- 1. Kinescope F i l m ,S e n i&E d u k a s iFREE MAGAZINE -
EDISI 4 - NOVEMBER 2013Film Epik Sejarah Indonesia Dari Masa Ke
Masa MusicGUINNESS ARTHURS DAY KOES PLUSDokumenterSHAGGY DOGTURINO
DJUNAEDY JAKARTA BIENNALE 2013: SIASAT GARIN NUGROHO SAGARMATHA
PETER FENNEMA PASAR SENI JAKARTA INGMAR BERGMAN KILLER TOON
BALINALE INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 2013 TONYBLANK SHOW FESTIVAL
TEATER REMAJA NUSANTARA NOVEMBER 1828November 2013 l Kinescope l
1Kinescope November 2013.indd 117/11/2013 14:36:51
2. life is short, use youre time to watch a moviemore
visit....Da DaJimm Jim Jimm Jim LSale Swww.kinescopeindonesia.com 2
l Kinescope l November 2013Kinescope November 2013.indd 217/11/2013
14:36:56S 3. VENUES VENUES VENUES VENUES Basement of of Teater
Jakarta (TIM), Basement Teater Jakarta (TIM), Basement of of Rupa
dan Keramik, Basement Seni Rupa dan (TIM), Museum Seni Teater
Jakarta (TIM), Museum Teater Jakarta Keramik, Museum Seni
RupaGaleri Cemara 6, Museum Seni Rupa dan Keramik, Galeri Salihara,
Galeri Cemara 6, Galeri Salihara, dan Keramik, Galeri
Salihara,Museum Cemara 6, Galeri Salihara, Galeri (Art:1) 6, Art:1
New Museum Cemara Art:1 New Galeri (Art:1) Art:1 New Museum (Art:1)
Art:1 New Museum (Art:1) COMMUNITY PROJECT COMMUNITY PROJECT
COMMUNITY PROJECT COMMUNITY PROJECT ARTIST INTERVENTION ARTIST
INTERVENTION ARTIST INTERVENTION ARTIST MURAL INTERVENTION MURAL
MURAL - November MURAL October - November October October -
November October - November PUBLIC PROGRAMS PUBLIC PROGRAMS PUBLIC
PROGRAMS PUBLIC PROGRAMS November November NovemberWorkshop, Artist
Talk, Discussions, November Public Workshop, Artist Talk,
Discussions, Public Public Workshop, Artist Talk,Night Programs
Public Workshop, Artist Talk, Programs Biennale Tour, Saturday
Night Discussions, Biennale Tour, Saturday Discussions, Biennale
Tour, Saturday Night Programs Biennale Tour, Saturday Night
Programs SATELLITE PROGRAMS SATELLITE PROGRAMS SATELLITE PROGRAMS
SATELLITE PROGRAMS October-November October-November
October-November October-November Pelicin (Young Artists
Exhibition), Pelicin (Young Artists Exhibition), Pelicin (Young
Artists Exhibition), Pelicin (Young Artists Exhibition), Ekskul
Fair, Self-Portrait Exhibition, Ekskul Fair, Self-Portrait
Exhibition, Ekskul Fair, Self-Portrait Exhibition, Ekskul Fair,
Self-Portrait Exhibition, Communities Outreach programs Communities
Outreach programs Communities Outreach programs Communities
Outreach programsOPENING 09.NOV //7PM OPENING 09.NOV 7PM OPENING
09.NOV //7PM OPENING 09.NOV 7PMEXHIBITION NOVEMBER 10-30 OPENING
HOURS 10AM-8PM EXHIBITION NOVEMBER 10-30 OPENING HOURS 10AM-8PM
EXHIBITION NOVEMBER 10-30 OPENING HOURS 10AM-8PM EXHIBITION
NOVEMBER 10-30 OPENING HOURS 10AM-8PMBASEMENT OF TEATER JAKARTA
BASEMENT OF TEATER JAKARTA BASEMENT OF TEATER JAKARTA BASEMENT OF
TEATER JAKARTA TAMAN ISMAIL MARZUKI TAMAN ISMAIL MARZUKI TAMAN
ISMAIL MARZUKI TAMAN ISMAIL MARZUKIwww.jakartabiennale.net
www.jakartabiennale.net www.jakartabiennale.net
www.jakartabiennale.net [email protected]
[email protected] [email protected]
[email protected] t: @jakartabiennale t: @jakartabiennale t:
@jakartabiennale t: @jakartabiennale f: Jakarta Biennale 2013 f:
Jakarta Biennale f: Jakarta Biennale 20132013 f: Jakarta Biennale
2013CIKINI RAYA NO. 73,73, JAKARTA PUSAT CIKINI RAYA NO. JAKARTA
PUSAT CIKINI RAYA NO. 73,73,JAKARTA PUSAT CIKINI RAYA NO. JAKARTA
PUSATAbdulrahman Saleh aka Maman (Indonesia) | |ACEACE HOUSE
Collective (Indonesia) Agan Harahap (Indonesia) Akumassa
(Indonesia) | | AntonIsmael (Indonesia) Abdulrahman Saleh Maman
(Indonesia) ACE HOUSE Collective (Indonesia) | | | Agan Harahap
(Indonesia) | Akumassa (Indonesia) | Anton Ismael (Indonesia)
Abdulrahman Saleh akaaka Maman (Indonesia) | |ACE HOUSE Collective
(Indonesia)Agan Harahap (Indonesia)Akumassa (Indonesia) | Anton
Ismael (Indonesia) Abdulrahman Saleh aka Maman (Indonesia) HOUSE
Collective (Indonesia) | Agan Harahap (Indonesia) | | | Akumassa
(Indonesia) Anton Ismael (Indonesia) ArtLab ruangrupa (Indonesia)
& Kegde de Souza (Australia) | | Awan Simatupang (Indonesia)
Babi Badalov (Azerbaijan/France) | | CASCONetherlands) ArtLab
ruangrupa (Indonesia) & de Souza (Australia) Awan Simatupang
(Indonesia) | | | | Badalov (Azerbaijan/France) | | CASCO (the
Netherlands) ArtLab ruangrupa (Indonesia) & KegKegSouza
(Australia) | | Awan Simatupang (Indonesia) BabiBabi Badalov
(Azerbaijan/France)CASCO(the Netherlands) ArtLab ruangrupa
(Indonesia) & Keg de Souza (Australia) Awan Simatupang
(Indonesia) Babi Badalov (Azerbaijan/France)CASCO (the (the
Netherlands)Danuri aka Pak NurNur (Indonesia) Davy Linggar
(Indonesia)| |Eko Nugroho (Indonesia)Enrico Halim (Indonesia) |
Etienne Turpin (Canada) | |Fintan Magee (Australia) Danuri Pak Nur
(Indonesia) Davy Linggar (Indonesia) Danuri akaaka Pak Nur
(Indonesia) ||Davy Linggar (Indonesia)Eko Nugroho (Indonesia)
Enrico Halim (Indonesia) | Etienne Turpin (Canada) | Fintan Magee
(Australia) Danuri aka Pak (Indonesia) ||Davy Linggar (Indonesia) |
|Eko Eko Nugroho (Indonesia) Enrico Halim (Indonesia) | Etienne
Turpin (Canada) Fintan Magee (Australia) Nugroho (Indonesia) | | |
| Enrico Halim (Indonesia) | Etienne Turpin (Canada) | Fintan Magee
(Australia) Franoise Huguier (France) ||Guntur Wibowo (Indonesia) |
|Ho|Ho Tzu Nyen (Singapore)Icaro Zorbar (Colombia)Jatiwangi ArtArt
Factory& Trotoart (Indonesia) Franoise Huguier (France)
||Guntur Wibowo (Indonesia)Ho Ho Nyen (Singapore) | Icaro Zorbar
(Colombia) | | Jatiwangi ArtArt Factory & Trotoart (Indonesia)
Huguier (France) Guntur Wibowo (Indonesia) | Tzu Tzu Nyen
(Singapore) Icaro Zorbar (Colombia) | Jatiwangi Factory &
Trotoart (Indonesia) Huguier (France) Guntur Wibowo (Indonesia) Tzu
Nyen (Singapore) | | | Icaro Zorbar (Colombia) | Jatiwangi Factory
& Trotoart (Indonesia) Franoise Franoise Jimmy Ogonga (Kenya)
Julia Sarisetiati (Indonesia) Kelas Pagi (Indonesia) | Khaled
Jarrar (Palestine) | KUNSTrePUBLIK (Germany) | |
LifepatchCollaboration (Indonesia) Jimmy Ogonga (Kenya) Julia
Sarisetiati (Indonesia) Kelas Pagi (Indonesia) | Khaled Jarrar
(Palestine) | KUNSTrePUBLIK (Germany) | Lifepatch Collaboration
(Indonesia) Jimmy Ogonga (Kenya) || Julia Sarisetiati (Indonesia) |
|Kelas Pagi (Indonesia) | Khaled Jarrar (Palestine) | KUNSTrePUBLIK
(Germany) | Lifepatch Collaboration (Indonesia) Jimmy Ogonga
(Kenya) || Julia Sarisetiati (Indonesia) | |Kelas Pagi (Indonesia)
| Khaled Jarrar (Palestine) | KUNSTrePUBLIK (Germany) Lifepatch
Collaboration (Indonesia) Generation (Malaysia) Melati Suryodarmo
(Indonesia) Mella Jaarsma & Nindityo Adipurnomo (Indonesia) | |
Mixrice (South Korea) Moelyono (Indonesia) Generation (Malaysia)
Melati Suryodarmo (Indonesia) Mella Jaarsma Nindityo Adipurnomo
(Indonesia) | | Mixrice (South Korea) | Moelyono (Indonesia) Lost
Generation (Malaysia) ||Melati Suryodarmo (Indonesia) | | Mella
Jaarsma & && Nindityo Adipurnomo (Indonesia)Mixrice
(South Korea)| |Moelyono (Indonesia) Lost Generation (Malaysia)
||Melati Suryodarmo (Indonesia) | | Mella JaarsmaNindityo
Adipurnomo (Indonesia)Mixrice (South Korea) | Moelyono (Indonesia)
MR Adytama Pranada (Indonesia) | |Mufti Priyanka aka aka Amenk
(Indonesia) Narpati Awangga aka oomleo (Indonesia) Paul Mondok (the
Philippines) MR Adytama Pranada (Indonesia) Mufti Priyanka Amenk
(Indonesia) | Narpati Awangga aka oomleo (Indonesia) | | | Paul
Mondok (the Philippines) Adytama Pranada (Indonesia) Mufti Priyanka
aka Amenk (Indonesia) | | | Narpati Awangga aka oomleo (Indonesia)
| Mondok (the (the Philippines) MRMR Adytama Pranada (Indonesia) |
|Mufti Priyanka aka Amenk (Indonesia)Narpati Awangga aka oomleo
(Indonesia)Paul Paul MondokPhilippines) Riyan Riyadi aka TheThe
Popo (Indonesia) Rizky Aditya Nugroho aka Bujangan Urban
(Indonesia) Ruli Bandhriyo aka Rolly LoveHateLove (Indonesia) Riyan
Riyadi The Popo (Indonesia) Rizky Aditya Nugroho aka Bujangan Urban
(Indonesia) | | | Ruli Bandhriyo aka LoveHateLove (Indonesia) Riyan
Riyadi akaaka The Popo (Indonesia) | |Rizky Aditya Nugroho aka
Bujangan Urban (Indonesia) Ruli Bandhriyo aka Rolly LoveHateLove
(Indonesia) Riyan Riyadi aka Popo (Indonesia) | |Rizky Aditya
Nugroho aka Bujangan Urban (Indonesia) | Ruli Bandhriyo aka
RollyRolly LoveHateLove (Indonesia) Saleh Husein (Indonesia) ||
Sanggar Anak Akar (Indonesia) | |Sebastian DiazDiaz Morales
(Argentine) SERRUMDinas Artistik Kota Kota (Indonesia)TRANZIT(Czech
Republic) Saleh Husein (Indonesia) || Sanggar Anak Akar
(Indonesia)Sebastian Diaz Morales (Argentine) SERRUM &
&& & Dinas Artistik (Indonesia) | TRANZIT (Czech
Republic) Husein (Indonesia) Sanggar Anak Akar (Indonesia) |
|Sebastian Diaz Morales (Argentine) SERRUM Dinas Artistik Kota
(Indonesia) | |TRANZIT (Czech Republic) Husein (Indonesia) Sanggar
Anak Akar (Indonesia) Sebastian Morales (Argentine) | | | | SERRUM
Dinas Artistik Kota (Indonesia) | TRANZIT (Czech Republic) Visual
Arts Network of of South Africa/VANSA (South Africa)Wok thethe Rock
(Indonesia) Tan (China) | Yusuf Ismail (Indonesia) Visual Arts
Network of South Africa/VANSA (South Africa) | the Rock (Indonesia)
| | | Tan (China) | | | Yusuf Ismail (Indonesia) Visual Arts
Network of South Africa/VANSA (South Africa) | WokWok Rock
(Indonesia) | Xu Xu Tan (China) Yusuf Ismail (Indonesia) Visual
Arts Network South Africa/VANSA (South Africa) | | Wok the Rock
(Indonesia) Xu Xu Tan (China)Yusuf Ismail (Indonesia)Venues:
Venues: Venues: Venues:Cultural Partners: Cultural Cultural
Partners: Partners: Cultural Partners:MediaMedia Partners:
Partners: MediaMedia Partners: Partners:Sponsors: Sponsors:
Sponsors: Sponsors:traxmagz.com traxmagz.com traxmagz.com
traxmagz.comKinescope November 2013.indd 3Community Partners:
Community Community Partners: Partners: Community Partners:November
2013 l Kinescope l 317/11/2013 14:37:00 4. COVER STORY10 FILM EPIK
SEJARAH INDONESIA DARI MASA KE MASAPROFILE16 GARIN NUGROHODaftar
isiGarin dan Proses PenciptaanPREVIEW20 SAGARMATHA 22 KILLER
TOONREVIEW24 23:59 SEBELUM.. 25 HATI KE HATI 26 MANUSIA SETENGAH
SALMON 28 FLUOPINI46Epic Java42Shaggy Dog Documentary30 MENEMUKAN
VALUES DALAM FILM INDONESIA32 THE COST OF CARBON:KITA PUN BISA
BERKONTRIBUSIFESTIVAL 34 VOLUNTIR DIBALIK PERHELATAN FESTIVAL
FILM36 FESTIVAL TEATER REMAJA NUSANTARA 201337 FESTIVAL FILM
DOKUMENTER 2013 YOGYAKARTA38 BALINALE INTERNATONAL76FILM FESTIVAL
201340 JAKARTA BIENNALE 2013: SIASAT42 LOCFEST 2013ON LOCATION44
PROYEK TERBARU DIRMAWANHATTA Sutradara Toilet Blues masuk kompetisi
di Busan International Film FestivalSEJARAH48 TURINO DJUNAEDYTokoh
Multitalenta Dalam Sejarah Film Indonesia50 NOVEMBER 1828Sebuah
Mahakarya Epik Sejarah Indonesia58 Bergman IngmarLIPUTAN 52 NONTON
BARENG TJOET NJA DHIENKINESCOPE & KOMUNITAS GUDANG FILM Pada
tanggal 29 Oktober 2013 lalu, Kinescope bersama dengan komunitas
Gudang Film melakukan kegiatan nonton bareng film Tjoet Nja
Dhien.54 LIFETIME ACHIEVEMENT AWARD TONIBLANK SHOWKOMUNITAS 66
X-CODEDari Lokal Menuju Internasional68 KINE UMT:Berawal Dari
KomunitasDESTINATION70 LOKANANTA TERRACE RESTO Sederhana Nan
EleganMUSICSENI72 KOES PLUSPertunjukkan Tentang Ilmu Dan Hiburan78
GUINNESS ARTHURS DAY56 PASAR SENI JAKARTASetiap tahunnya, Arthurs
Guinness, merayakan hari jadinya di seluruh dunia.4 l Kinescope l
November 2013Kinescope November 2013.indd 417/11/2013 14:37:08 5.
November 2013 l Kinescope l 5Kinescope November 2013.indd
517/11/2013 14:37:09 6. f i l m ,s e n i&e d u k a s iPENASEHAT
REDAKSI Farid Gaban Wanda Hamidah Andibachtiar Yusuf Biem T
BenjaminBSalam Redaksiulan November bagi Bangsa Indonesia adalah
bulan yang dipenuhi oleh cerita sejarah perjuangan. Proses
perjuangan kebangkitan menjadi sebuah bangsa yang berdaulat bagi
Indonesia, banyak dialami dalam bulan ini. Bagaimana Bung Tomo
memimpin laskar-laskarperjuangan dan tentara rakyat di Surabaya
dalam kisah heroik yang diperingati setiap tanggal 10 November.
Kemudian juga peristiwa Semanggi 1 pada November 1998, di mana
perlawananPEMIMPIN UMUM Hasreizamahasiswa terhadap
kesewenang-wenangan tentara dan Sidang Istimewa MPR yang akan
mengukuhkan BJ Habibie sebagai Presiden perpanjangan tangan rejim
Orde Baru menelan korbanPEMIMPIN REDAKSI Reiza Pattersjiwa
mahasiswa dan rakyat. Dan juga banyak peristiwa lain yang menjadi
catatan sejarah tentang perjalanan berdirinya sebuah
Negara.REDAKTUR PELAKSANA Muhammad AdraiKebangkitan menuju seubah
keadaan, situasi dan kondisi yang lebih baik bagi sebuah struktur
sosial kehidupan masyarakat dalam sebuah peradaban, menjadi mutlak
untuk diperjuangkanREDAKTUR Doni Agustansebagai bagian dari
kepastian atas perubahan. Dan kebangkitan serta perubahan tersebut
akan secara pasti menerpa ke banyak sendir-sendi kehidupan
masyarakat. Begitu juga dengan dunia filmSEKRETARIS Faisal
FadhlyIndonesia. Kesadaran akan kebutuhan kualitas film yang baik
dan mumpuni di berbagai sisi, sebagai alatKONTRIBUTOR Shandy
Gasella Daniel Rudi Haryanto Ahmad Hasan Yuniardi Kusen Dony
Hermansyah DESAIN GRAFIS & TATA LETAK al Fian adha ARTISTIK
& EDITOR FOTO Rizaldi Fakhruddin FOTOGRAFER Hery Yohans
PENJUALAN & PEMASARAN Ollivia Selagusta PENGEMBANGAN &
KOMUNITAS Jusuf Alin Lubis DISTRIBUSI & SIRKULASI Faisal Fadhly
SUBSCRIPTIONS Pusat Meditasi Satria Nusantara Jl. RS Fatmawati No.
110A Jakarta selatan Indonesiakomunikasi, ekpresi diri dan hiburan,
semakin lama semakin terasa sebagai bagian dari proses perbaikan
serta kebangkitan peradaban bangsa ini. Terlalu dominan
menguasainya film-film dengan kualitas rendah dan hanya
mengeksploitasi sensualitas serta dogma-dogma mistis yang nyeleneh
selama ini, semakin membuat terpuruknya dunia perfilman Indonesia,
yang hanya akan terus menciptakan proses pembodohan dengan
informasi dan pesan komunikasi yang menyesatkan. Namun nampaknya,
semakin ke sini, kesadaran untuk membuat perubahan, mulai muncul
dari berbagai pihak yang merasa memiliki kepentingan terhadap dunia
perfilman Indonesia, seperti para pembuat film termasuk produser,
kritikus yang semakin hari semakin massif menyuarakan kritiknya
atas mutu dan kualitas film. Kemudian juga masyarakat yang semakin
lama semakin cerdas dalam memilih jenis tontonan bagi mereka
sendiri, ditandai dengan menjamurnya komunitas-komunitas penonton
dan penggemar film sebagai inisiatif positif warga, menjadi
pertanda bahwa kesadaran akan film sebagai bagian penting dari
proses pencerdasan sebuah bangsa semakin tinggi. Untuk itu, tidak
ada salahnya jika kita mulai mengawasi dan memperhatikan
perkembangan kondisi perfilman kita, yang pada prinsipnya bisa
berperan ganda dan memiliki kekuatan besar untuk mempengaruhi pola
dan struktur budaya masyarakat, agar benar-benar bisa memberikan
nilai tambah bagi proses pencerdasan masyarakat dan mendorong
kemajuan budaya serta peradaban kita sebagai sebuah bangsa yang
besar. Berjuang terus perfilman Indonesia!Cover Story Film Epik
Sejarah Indonesia Dari Masa Ke Masawww.kinescopeindonesia.com
[email protected] [email protected]
[email protected] [email protected]
@KinescopeMagzSeperti apa sebenarnya film epik sejarah Indonesia
itu? Genre historical epic, dalam banyak literatur, mungkin punya
banyak detil-detil definisi berbeda. Tapi dalam film Indonesia,
genre ini jelas punya ciri khas tersendiri.6 l Kinescope l November
2013Kinescope November 2013.indd 617/11/2013 14:37:13 7. November
2013 l Kinescope l 7Kinescope November 2013.indd 717/11/2013
14:37:14 8. ON PRODUCTIONSSoekarno Di Pulau EndeViva Westi
menyutradarai sebuah film yang mengisahkan perjalanan hidup
Soekarno selama empat tahun di Ende, Flores, Nusa Tenggara Timur.
Dalam film ini sosok Soekarno akan diperankan oleh Baim Wong dan
istrinya Inggit Garnasih diperankan oleh aktris cantik penggemar
Soekarno yang telah memiliki pengalaman yang cukup banyak. Masih
kita rahasiakan, tunggu saja kalau sudah jadi nanti, ujar Viva
Westi yang sengaja merahasiakan pemeran Inggit. Proses pengambilan
gambar seluruhnya dilakukan di Ende. Seluruh pemain dan kru ke Ende
dan akan bekerja di tempat itu selama satu bulan, mulai 28
September 2013.Menurut Viva Westi, hal tersulit adalah menampilkan
kondisi Ende pada 1934. Ende sudah jauh berubah. Kita harus
menghidupkan kembali Ende di masa pembuangan Soekarno, ujar Viva
Westi. Berbeda dengan Soekarno garapan Hanung Bramantyo yang
diproduksi oleh MVP Pictures, film Soekarno arahan Viva Westi dan
diproduksi oleh PT Cahaya Kristal Media Utama ini dibiayai oleh
Kementerian Pendidikan dan Kebudayaan.Mari LariFilm Mari Lari ini
mengambil latar cerita pada perhelatan Bromo Marathon. Beberapa
bintang senior, seperti Ira Wibowo dan Donny Damara, ikut bermain
dalam film yang juga dibintangi oleh bintang muda, seperti Olivia
Jansen, Dimas Aditya, dan Ibnu Jamil. Nation Picture. Film Mari
Lari akan dirilis sekitar bulan Maret atau April 2014.Tenggelamnya
Kapal Van Der WijckSLets Play, Ghostudah lama terdengar kabar
tentang diproduksinya filmTenggelamnya Kapal Van Der
WijckolehSoraya Intercine Films. Film yang rencana akan digarap
secara epik ini memang diadaptasi dari novel legendaris terbitan
tahun 1939 karangan sastrawanBuya Hamka. Diproduseri dan
disutradarai olehSunil Soraya, diperkuat oleh aktor-aktris papan
atas Indonesia, sepertiReza Rahadian, Herjunot AlidanPevita Pearce.
Pokok cerita filmTenggelamnya Kapal Van Der Wijckjuga berkutat soal
hubungan cinta segitiga antara Zainuddin, Hayati dan Aziz sambil
diimbuhi problem perbedaan latar belakang sosial dan adat-istiadat
masyarakat Minangkabau pada era 1930-an. Pada akhir Mei lalu,
syuting filmTenggelamnya Kapal Van Der Wijcksudah dimulai.Lima
sahabat remaja: Natasha si pemberani, Diana si pesolek, Davina si
lugu, Kathy si penyair gagal, dan Rhonda si waria sableng berlibur
ke sebuah vila terpencil di Puncak berdasarkan iklan internet.
Mereka tidak tahu, bahwa di tempat itu sebelumnya pernah terjadi
serentetan kematian misterius. Sejak awal kedatangan, mereka
disambut dengan sikap memusuhi dari para pembantu. Kathy berhasil
mengetahui cerita legenda dari seorang pembantu yang diam-diam
naksir padanya. Sesuatu yang jahat akan muncul bila ada yang
menyebutkan kalimat, Lets Play! sebanyak lima kali. Tidak percaya
pada mitos ini, saat bermain Truth or Dare, para remaja menantang
Rhonda untuk menyebut kalimat itu. Sang hantu terusik dan ia mulai
mengajak main seluruh penghuni yang datang, satu demi satu. Dan ia
tidak ingin selesai bermain sampai semuanya menemui ajal.8 l
Kinescope l November 2013Kinescope November 2013.indd 817/11/2013
14:37:14 9. Film Schedule Oktober 2013 Film Indonesia NovemberNOAH
Awal Semula NOAH Film adalah sebuah film musik dalam bentuk dan
warna yang berbeda. Mengangkat cerita sebuah band yang memiliki
cerita perjalanan dan inspiratif. Film garapan Putrama Tuta ini
diperankan oleh personil band Noah yaitu Nazril Irham, Mohammad
Kautsar Hikmat, Ilsyah Ryan Reza, Loekman Hakim dan David Kurnia
Albert yang akana tayang 14 November 2013.1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. OAH
Awal Semula N Tayang 14 November 2013 Make Money Tayang 14 November
2013 Sokola Rimba Tayang 21 November 2013 Eyang Kubur Tayang 28
November 2013 Sagarmatha Tayang 28 November 2013 99 Cahaya di
Langit Eropa Tayang 5 Desember 2013 Soekarno Tayang 11 Desember
2013Sokola Rimba Film Sokola Rimba, diangkat dari Buku Sokola Rimba
serta pengalaman Butet Manurung di Hutan Bukit Duabelas, Jambi,
Sumatera. Dibintangi oleh Prisia Nasution sebagai Butet Manurung.
Film produksi Miles Films ini akan tayang 21 November 2013.Make
Money Sebuah film komedi karya bamboomfilms akan tayang 14 November
2013. Film ini diperankan oleh Pandji Pragowaksono, Verdi
Soelaiman, Ray Sahetapy, Tara Basro, Ence Bagus dan
lain-lain.Sagarmatha Eyang Kubur Film dengan genre Horor Comedy ini
digarap oleh Findo Hw. Diperankan oleh Ray Sahetapy, Yadi Sembako,
Baby Margaretha dan lain-lain ini akan tayang 28 November
2013.Dibintangi sama Nadine Chandrawinata dan Ranggani Puspandya.
Film yang mengambil lokasi di India dan Nepal ini bercerita tentang
perjalanan dua sahabat semasa kuliah, Shila dan Kirana menjelajahi
Himalaya. Mereka mempunyai tujuan yang berbeda namun harus semua
itu harus disatukan demi tekad menaklukkan Himalaya. Film yang
diproduksi selama 3 bulan di awal 2010 dengan Sutradara Emil Heradi
akhirnya akan tayang pada 28 November 2013.November 2013 l
Kinescope l 9Kinescope November 2013.indd 917/11/2013 14:37:15 10.
COVER STORYFilm Epik Sejarah Indonesia Dari Masa Ke Masa Seperti
apa sebenarnya film epik sejarah Indonesia itu? Genre historical
epic, dalam banyak literatur, mungkin punya banyak detil-detil
definisi berbeda. Tapi dalam film Indonesia, genre ini jelas punya
ciri khas tersendiri. DANIEL IRAWAN10 l Kinescope l November
2013Kinescope November 2013.indd 1017/11/2013 14:37:16 11.
Persepsinya bisa jadi akan sangat bias ke tema-tema legenda yang
juga menggunakan elemen-elemen sejarah sebagai latar belakangnya.
Sebagian lagi mungkin menganggapnya sama dengan film kolosal karena
rata-rata bangunan set-nya membutuhkan bujet lebih untuk lokasi
hingga kostum yang otentik, belum lagi penggunaan extras yang cukup
banyak. Semuanya tak salah memang, karena kebanyakan genre ini
berada dibalik ambisi besar pembuatnya, dan dalam pemaparan
kisah-kisah kepahlawanan ini, tak semuanya juga harus berupa biopik
dengan karakter tokoh-tokoh nyata. Lebih dari latar sejarah
kerajaan-kerajaan kuno, genre epik dalam film Indonesia agaknya
lebih lekat pada tema-tema perjuangan kemerdekaan. Pasalnya,
filmfilm dengan nafas legenda itu lebih sering dibalut bersama
genre fantasi yang lebih bertujuan komersil, sementara film-film
epik dengan latar perjuangan kemerdekaan, lepas dari wujudnya
sebagai propaganda yang dijadikan kendaraan politik atau tidak,
terutama dalam era pemerintahan orde baru, lebih mementingkan
pendekatan sinematis yang seimbang antara estetika dengan sekedar
komoditas jualan, dimana grand scale production, human drama dan
sisi historisnya berjalan sama kuat. Seperti apa perkembangannya
dari masa ke masa, mari lihat lebih dekat.1950 1960Meski dalam
catatan sejarahnya film Indonesia sudah diproduksi sejak tahun 1926
dengan film Loetoeng Kasaroeng produksi Java Film Co., film-film
yang diproduksi setelahnya memang hampir tak meninggalkan jejak
untuk bisa dilihat lagi sekarang. Hingga tahun 1950, film The Long
March (Darah dan Doa) yang diproduksi Perfini dengan sutradara
Bapak Perfilman Indonesia, Usmar Ismail, yang dianggap sebagai
titik terpenting dalam sejarah perfilman kita lewat keputusan
konferensi kerja Dewan Film Indonesia dengan organisasi perfilman
lewat sepuluh tahun sesudahnya. Konferensi ini menetapkan Darah dan
Doa sebagaipembuatan film nasional pertama yang kemudian
diperingati sebagai Hari Film Nasional berdasar hari syuting
pertamanya di tanggal 30 Maret 1950. Sebagai film epik sejarah yang
mengisahkan long march prajurit RI dari Yogyakarta ke Jawa Barat,
genre ini tak lantas berkembang jadi trend pada masa itu. Baru
setahun setelahnya, Usmar Ismail kembali membuat Enam Djam Di
Djogdja (1951), masih dari Perfini, yang mengangkat peristiwa
Serangan Umum 1 Maret 1949 di Yogyakarta. Narasinya tetap fiktif,
namun mengacu pada fakta nyata peristiwa itu. Setelahnya, ada
Rodrigo de Villa (1952) produksi Persari yang merupakan joint
venture Indonesia dengan Filipina namun mengetengahkan sejarah luar
dibalik penyerangan Turki ke Spanyol. Tak banyak lagi genre ini
diproduksi walau sebagian filmfilm bergenre drama masih menggunakan
latar revolusi dalam plotnya seperti Krisis dan Lewat Djam
Malam-nya Usmar Ismail, hingga di tahun 1957, muncul Turang yang
merupakan produksi Rentjong Film Corp, Medan dengan sutradara
Bachtiar Siagian. Memenangkan film terbaik FFI 1960 serta Piala
Citra untuk sutradara, artistik dan pemeran pembantu pria terbaik,
Turang mengisahkan perjuangan gerilya melawan penjajah di Tanah
Karo. Era ini kemudian ditutup oleh lagi sebuah film dari Usmar
Ismail, Pedjuang yang juga berlatar perjuangan melawan agresi
militer Belanda namun sebenarnya lebih kental terasa sebagai film
drama perang ketimbang nuansa epik sejarahnya.1960 -1970Genre epik
sejarah di era ini dibuka dengan Pagar Kawat Berduri (1961) arahan
Asrul Sani yang banyak dianggap sebagai film epik namun sebenarnya
lebih berupa POW drama. Sayangnya, film ini terbentur pada agenda
politik dari partai tertentu hingga peredarannya dicekal. Teror di
Sumatera Selatan arahan Bambang Hermanto yang diangkat dari kisah
nyata pembantaian 40.000 nyawa oleh Westerling sayangnya juga
gagalNovember 2013 l Kinescope l 11Kinescope November 2013.indd
1117/11/2013 14:37:19 12. COVER STORY menghadirkan gaung besar
untuk membuatnya tetap diingat sebagai salah satu film klasik
kita.1970 1980Trend film silat - legenda dan adaptasi komik yang
dipicu oleh Si Buta Dari Gua Hantu dan Si Pitung di tahun yang sama
sangat mewarnai film Indonesia di awal tahun 70an bersama drama
genre action modern dari pengaruh film-film luar. Berturut-turut
setelah itu ada Tuan Tanah Kedawung yang juga diangkat dari komik
karya Ganes T.H., Api di Bukit Menoreh, Tjisadane dan sekuel-sekuel
Si Buta serta Si Pitung. Namun hanya dengan skala produksinya yang
cukup besar, walaupun sebagian berlatar sejarah, agaknya belum
layak untuk digolongkan ke genre epik. Baru Perawan di Sektor
Selatan (1971, Alam Surawidjaja)-lah yang kembali memulainya. Walau
lebih kuat dalam nafas drama dari plot fiktifnya, penggarapan
keseluruhannya terasa lebih pantas masuk ke genre ini, diikuti
Mereka Kembali (1972) yang disutradarai Nawi Ismail. Kembali
mengangkat latar Long March Divisi Siliwangi seperti Darah dan Doa,
namun dengan plot yang berbeda, wujudnya sebagai sebuah epik
sejarah sangat kuat. Genre ini kembali berlanjut pada sebuah biopik
pahlawan yang bisa dianggap pertama kali muncul dalam film
Indonesia. Pahlawan Goa Selarong (1972, Lilik Sudjio) mengangkat
biopik Pangeran Diponegoro dan perlawanannya terhadap Belanda.
Pelangi di Langit Singosari di tahun yang sama mengangkat legenda
Ken Dedes dan Tunggul Ametung di kerajaan Singosari, namun fokus
ceritanya lebih diarahkan ke tokoh fiktif yang diperankan oleh Pong
Hardjatmo dalam penampilan debutnya sebagai aktor utama.Romusha
(1972, S.A. Karim) yang konon menggambarkan kekejaman Jepang di era
pendudukannya sebenarnya sudah lolos sensor namun dilarang beredar
oleh Departemen Penerangan dengan alasan bisa mengganggu hubungan
bilateral Indonesia Jepang. Di tahun yang sama, muncul juga
Sisa-Sisa Laskar Pajang (CM Nas) yang lebih menyolok dari
penggarapan kolosalnya. Dengan penggunaan seribuan pemeran figuran
serta lebih dari 200 kuda, adaptasi novel ini mengetengahkan latar
perang kerajaan Pajang melawan Mataram. Sempat tertinggal lagi
dengan merebaknya trend komedi yang dibawa Benyamin S., Max
Havelaar (Saijah dan Adinda) (1975, Fons Rademaker, Mochtar
Soemodimedjo) yang merupakan joint venture production Belanda
Indonesia) dan sebenarnya lebih memfokuskan idealisme protes
terhadap sistem kolonial karakter utamanya ketimbang roman berlatar
belakang sejarah kemudian juga tertahan lebih dari sepuluh tahun di
Badan Sensor Film. Di tahun 1976, ada One Way Ticket (Semoga Kau
Kembali) arahan Motinggo Boesje yang meskipun lebih berupa drama
namun menampilkan latar patriotisme Yos Sudarso untuk membebaskan
Irian Barat dibalik promosinya terhadap korps Angkatan Laut RI.
Produksi film yang makin berkembang di pertengahan era 70-an dengan
tingginya animo penonton film Indonesia kemudian membuat film-film
dengan tujuan komersil lebih banyak diproduksi setelahnya hingga di
tahun 1977 muncul Para Perintis Kemerdekaan arahan sutradara Asrul
Sani. Ketimbang berfokus pada kisah roman dalam source novel-nya,
Di Bawah Lindungan Kabah karya HAMKA, Asrul Sani lebih menyorot
atmosfer perjuangan bersama nilai-nilai relijius hingga poin-poin
penting dalam emansipasi perjuangan wanita. Begitupun,
keseluruhannya justru jadi sangat baik sebagai sebuah adaptasi yang
menangkap gagasan-gagasan besar yang ada dalam novelnya, jauh dari
adaptasi tahun 2000-an barusan. Di tahun berikutnya, 1978, hadir
pula November 1828 karya Teguh Karya yang merupakan salah satu epik
sejarah terbaik yang pernah diproduksi. Dibalik gambaran tradisi
masyarakat Jawa yang sangat kuat bersama latar Perang Diponegoro
yang tak pernah mendistraksi plot utamanya yang diilhami drama
Montserrat, penggarapan sinematisnya sangat luarbiasa hingga
memenangkan 6 Piala Citra untuk film, sutradara, fotografi, musik,
artistik dan pemeran pembantu pria terbaik. Ada juga Singa Lodaya
karya sutradara Yudhi DH dan Soeparmin, epik tentang pasukan
brigade mobil berlatar perjuangan kemerdekaan dan penumpasan PKI
Madiun, Tengkorak Hitam (Wishnu Mouradhy) yang lebih kental sebagai
film silat, sebelum lagi sebuah biopik yang sangat diingat hadir di
tahun 1979. Janur Kuning (Alam Surawidjaja) kembali mengangkat
peristiwa Serangan Umum 1 Maret Yogyakarta dengan fokuskarakter ke
Soeharto dan Soedirman yang masing-masing diperankan oleh
Kaharuddin Syah dan Deddy Soetomo. Sama seperti November 1828,
Janur Kuning juga dianggap sebagai film berbujet termahal di
zamannya.1980 1990Maraknya genre drama, musikal dangdut serta
komedi yang mulai mengangkat nama Warkop di awalawal tahun 80-an
masih menyisakan sejumlah film epik sejarah yang ratarata tergolong
bagus. Hadirnya PPFN yang sering dianggap sebagai propaganda
pemerintahan Orde Baru sebenarnya malah membuat penggarapan
sejumlah film epik sejarah di era ini tak main-main. Dan semakin
banyak pula film perang komersil yang muncul dengan latar belakang
sejarah, sebagian dengan kualitas sangat baik. Jadi bisa dibilang,
genre epik sejarah justru mencapai puncaknya sebagai komoditas film
di era ini, khususnya di awal 80-an. Jaka Sembung (1981, Sisworo
Gautama Putra) ada di kombinasi epik dengan silat fantasi.
Mengangkat nama Barry Prima ke genre action, meski lebih berupa
adaptasi komik silat fiktif namun latar penjajahan Belanda-nya
digarap dengan nafas epik yang kental. Kereta Api Terakhir produksi
PPFN (Mochtar Soemodimedjo) di12 l Kinescope l November
2013Kinescope November 2013.indd 1217/11/2013 14:37:19 13. tahun
yang sama juga merupakan sebuah epik sejarah yang sangat baik.
Dilatarbelakangi peristiwa gagalnya perjanjian Linggarjati,
adegan-adegan perangnya yang seru digarap secara kolosal melibatkan
banyak figuran serta detil-detil rapi. Karya monumental Arifin C.
Noer, Serangan Fajar, juga produksi PPFN, masih sangat diingat
sampai sekarang. Filmnya boleh saja menyempalkan propaganda
pemerintahan Soeharto (dalam film ini diperankan Antonius Yacobus),
tapi plot yang dibangun dari kacamata bocah kecil Temon (Dani
Marsuni, mendapat penghargaan khusus FFI 1982 untuk pemeran
anak-anak) membuat penelusuran latar sejarah dari Yogyakarta ke
Salatiga, Semarang jadi luarbiasa memikat dibalik penggarapan
kolosalnya. Jauh sebelum Empire Of The Sun, kita sudah punya sebuah
epik sejarah dengan pendekatan serupa. Serangan Fajar memenangkan 6
Piala Citra di FFI 1982 untuk film, sutradara, cerita, artistik,
musik, dan pemeran pembantu wanita. Berlanjut ke Djakarta 1966,
masih dari PPFN, yang sayangnya kurang menarik perhatian
masyarakat. Mengangkat proses sejarah lahirnya Surat Perintah 11
Maret (Supersemar) dengan karakter Soekarno dan Soeharto yang
diperankan Umar Kayam dan Amoroso Katamsi, unofficial prequel-nya,
Pengkhianatan G30S PKI di tahun yang sama, tetap dengan cast
Soekarno dan Soeharto yang sama dan penyutradaraan Arifin C. Noer,
menjadi sebuah epik sejarah yang sangat fenomenal, satu pencapaian
terbaik dalam sinema kita, meskipun lagi-lagi ditunggangi
propaganda. Lagi, di tahun yang sama ada dua biopik pahlawan
nasional. Yang pertama, R.A. Kartini karya Sjuman Djaja. Di tangan
Sjuman, Jenny Rachman yang memerankan Kartini serta barisan aktor
pendukung terkenal, pendekatan romantik dalam biopik ini muncul
dengan solid bersama detil-detil penggarapan cukup luarbiasa. Dalam
FFI 1983, R.A. Kartini meraih Piala Citra untuk fotografi, musik
dan pemeran pembantu wanita terbaik. Biopik kedua adalah
Tapak-Tapak Kaki Wolter Mongonsidi (Franky Rorimpandey) yang
dibintangi Roy Marten. Bersama tiga film produksi PPFN dan dua
biopik tadi, tahun 1982 juga mencatat dua film epik sejarah dengan
pendekatan lebih komersil, tapi bukan berarti jelek dari segi
kualitas. Lebak Membara arahan Imam Tantowi yang berlatar
penjajahan Jepang di beberapa kategori termasuk skripnya mendapat
nominasi FFI, namun Pasukan Berani Mati dari sutradara yang sama
seakan mengulang banyak elemen dari Pedjuang-nya Usmar Ismail ke
dalam sebuah tontonan epik berdaya jual sangat tinggi dibalik judul
yang benar-benar catchy itu. Sekilas filmini terlihat sangat
komikal, tapi bukan saja eksplorasi kultural dari masing-masing
karakter dalam ensemble cast juaranya tampil dengan detil cukup
dalam, adegan perangnya juga tertata sangat baik. Pasukan Berani
Mati merupakan film terlaris di tahunnya. Masih ada pula Pak
Sakerah (BZ Kadaryono) yang diangkat dari ludruk terkenal masa itu,
Si Jagur (Fritz G. Schadt) yang membangun fantasi kisah bajak laut
dibalik penjajahan Belanda, Tongkat Sakti (Buce Malawau), juga
berlatar penjajahan Belanda serta tiga legenda dengan latar sejarah
yang cukup kental. Roro Mendut (Ami Priyono), dan dua versi dari
Sangkuriang yang bersaing ketat ; satunya karya Sisworo Gautama
Putra yang dibintangi Suzanna Clift Sangra dan satunya lagi dari
Pitrajaya Burnama, dibintangi Marissa Haque dan Alan Nuari. Trend
legenda berlatar sejarah ini masih berlanjut ke tahun 1983 dibuka
dengan Banteng Mataram, Arya Penangsang dan Jaka Tingkir (ketiganya
oleh sutradara Bay Isbahi), Damarwulan dan Minakjinggo (Lilik
Sudjio) yang berlatar Majapahit, Jaka Geledek (Fritz G. Schadt) ;
adaptasi komik Djair yang berlatar Perang Diponegoro, Jayaprana (BZ
Kadaryono), Ken Arok Ken Dedes (Djun Saptohadi), Lara Jonggrang
(Jimmy Atmadja), versi baru Lutung Kasarung (Pitrajaya Burnama),
Pandawa Lima (Lukman Hakim Nain), satu yang dibalut dengan komedi,
Musang Berjanggut (Pitrajaya Burnama) dengan all star cast-nya,
serta yang berbau relijius dan belakangan melahirkan trend berbeda,
Sunan Kalijaga (Sofyan Sharna). Bersama trend epik legenda ini,
juga ada tiga film berlatar jugun ianfu (military comfort women) ;
Budak Nafsu (Sjuman Djaja), Kadarwati (Sophan Sophiaan) dan yang
lebih berbau komersil, Kamp Tawanan Wanita (Jopi Burnama). Terakhir
adalah kisah cinta berlatar sejarah tanam paksa, Johanna (Wim
Umboh). Arusnya kemudian berhenti di tahun 1984 dan kembali secara
perlahan di tahun 1985 dengan Film dan Peristiwa (Usman Effendy)
dari PPFN. Mengangkat sejarah Berita Film Indonesia (BFI) yang jadi
cikal bakal PPFN dan menggelar sejarah panjang Indonesia dari
Proklamasi Kemerdekaan ke Agresi Militer Belanda, Film dan
Peristiwa yang juga dikenal dengan judul Detik-Detik
Proklamasisayangnya tak didistribusikan secara meluas di
bioskop-bioskop seluruh Indonesia. Mungkin karena hampir tak
memiliki nama yang dikenal dalam deretan cast-nya. Inem Film yang
kebanyakan produksinya makin melenceng dari segi kualitas juga
masih memproduksi kisah-kisah legenda berlatar sejarah namun
sayangnya tak cukup layak untuk dimasukkan ke genre epik, salah
satunya karena skala produksi yang asal jadi saja. Komando Samber
Nyawa dari sutradara Eddy G. Baker pun gagal mengulang kualitas
Pasukan Berani Mati dan berhenti lebih sekedar sebuah film perang
ketimbang epik sejarah. Hanya trend legenda reliji tentang kisah
para Sunan yang berkembang di tahun ini, itupun tak semuanya punya
kualitas sama. Sembilan Wali (Djun Saptohadi) dan sekuel Sunan
Kalijaga, Sunan Kalijaga dan Syech Siti Jenar (Sofyan Sharna) masih
cukup baik, namun Sunan Gunung Jati (Alim Bachtiar) sayangnya tak
begitu. Di tahun 1986, untungnya ada dua epik sejarah yang sangat
monumental. Naga Bonar (MT Risyaf) yang jadi begitu menarik dengan
balutan komedi dari skrip Asrul Sani, dan Tjoet Nja Dhien (Eros
Djarot) yang bukan saja jadi salah satu epik sejarah terbaik yang
pernah diproduksi, tapi juga memenangkan 8 Piala Citra FFI 1988
(film, sutradara, skenario, pemeran utama wanita,November 2013 l
Kinescope l 13Kinescope November 2013.indd 1317/11/2013 14:37:20
14. COVER STORY cerita, musik, fotografi dan artistik) sekaligus
menjadi film terlaris di tahunnya. Sebuah pencapaian gemilang yang
jarang-jarang terjadi dalam sejarah film kita. PPFN masih
memproduksi Operasi Trisula (Penumpasan Sisa-Sisa PKI Blitar) (BZ
Kadaryono) yang sayangnya berkualitas jauh sekali dibawah
Pengkhianatan G30S PKI. Sementara 1987 hanya punya satu film yang
mendekati, yang sayangnya terkesan aji mumpung merombak legenda
klasik luar Samson dan Delilah ke fantasi berlatar sejarah dengan
Suzanna sebagai jualan utamanya. Skala produksinya cukup lumayan,
tapi tak cukup baik untuk disebut sebuah epik sejarah. Gema Kampus
66 (Nico Pelamonia) di tahun 1988 cukup berusaha menghidupkan
kembali peristiwa bersejarah demonstrasi tahun 1966 di Bandung,
namun secara keseluruhan lebih berupa melodrama cinta. Dengan
pendekatan yang tak jauh berbeda, Irisan-Irisan Hati (Djun
Saptohadi) yang menampilkan aktor-aktor Malaysia dan mengangkat
sejarah konfrontasi Indonesia Malaysia jauh lebih baik walaupun
belum mencapai kualitas sebagai sebuah epik. Ada juga Noesa Penida
(Galeb Husein) yang lebih layak dibalik romantisasinya. Balutan
sejarah dalam legenda Prabu Siliwangi (Sofyan Sharna) dan
PendekarKsatria (Jopi Burnama) sayangnya tak jauh beda dari
produksi-produksi Inem Film belakangan, namun franchise Saur Sepuh
yang diangkat dari sandiwara radio fenomenal cukup layak dianggap
sebagai epik sejarah. Meski tema fantasinya juga kuat, skala
produksinya yang cukup kolosal tak digarap secara sembarangan,
paling tidak untuk ukuran film Indonesia di zaman itu. Lima
sekuelnya hingga tahun 1992 tetap bisa mempertahankan kualitas
dengan beberapa diantaranya tetap menjadi film terlaris dan juga
meraih Piala Citra dalam kategori teknis. Pengikutnya banyak, dari
Tutur Tinular, Babad Tanah Leluhur hingga Misteri Dari Gunung
Merapi tapi tak ada yang bisa menyaingi kualitasnya secara
keseluruhan.1990 2000Era 1990 2000 yang hampir separuhnya ditandai
dengan mati surinya film Indonesia hanya menyisakan beberapa film
epik sejarah yang masih bisa dianggap baik. Di tahun 1990 ada
Soerabaia 45 (Imam Tantowi) yang mengangkat peristiwa 10 November
Surabaya. Imam Tantowi meraih Piala Citra FFI 1991 sebagai
Sutradara Terbaik, di 1991 ada Langit Kembali Biru (Dimas Haring)
yang mengangkat konflik integrasi Timor Timur dengan pendekatan
romantis, kemudian Oeroeg (Hans Hylkema), sebuah produksi joint
venture dengan Belanda, Belgia dan Jerman di tahun 1992. Setelah
bergelut dengan banyak filmfilm asal jadi, sebagian besar nyaris
seperti pornografi dari 1993 setelahnya, baru di tahun 1997
sutradara Chaerul Umam mencoba melawan arus dengan karya
ambisiusnya, Fatahillah yang digarap secara kolosal dengan biaya
3M. Sayangnya, Fatahillah yang hanya beredar secara terbatas gagal
menjadi lokomotif kebangkitan film nasional seperti yang
dicanangkan para pembuatnya dari Pemda DKI dan GPBSI.2000
SekarangSetelah melewati masa mati suri perfilman Indonesia dan
kebangkitannya secara perlahan, baru di tahun 2001 Ca Bau Kan karya
Nia Dinata kembali mencoba pendekatan ini dengan kisah cinta
klasiknya. Belum sepenuhnya bisa disebut epik sejarah, tapi skala
produksi untuk menghadirkan set-nya bisa dibilang cukup baik.
Masalah bujet mungkin selanjutnya membuat para produser menjauhi
genre ini di saat film kita mulai bangkit, walaupun ada Singa
Karawang Bekasi (Nurul M. Berry) di tahun 2003 yang beredar
terbatas14 l Kinescope l November 2013Kinescope November 2013.indd
1417/11/2013 14:37:20 15. hanya di Jakarta Bekasi dan Jawa Barat,
itupun dengan kualitas seadanya. Biopik Gie (Riri Riza) di tahun
2004 adalah salah satu yang berhasil sebagai epik sejarah dengan
penggarapan sangat layak, dan jauh setelah itu, baru di tahun 2009
ada Merah Putih (Yadi Sugandi) yang menjadi awal dari trilogi-nya,
diikuti biopik K.H. Ahmad Dahlan karya Hanung Bramantyo, Sang
Pencerah (2010). Terakhir, kita punya Sang Kiai dari Rako Prijanto,
tentang biopik K.H. Hasyim Asyari, salah satu pendiri Nadhatul
Ulama, danyang sebentar lagi bakal tayang, Soekarno versi Hanung
Bramantyo yang sangat ditunggu atas kontroversinya. Secara
kualitas, meskipun secara sinematis teknik yang ada sekarang sudah
jauh lebih memadai, mungkin belum ada yang benarbenar bisa
menyaingi film-film epik sejarah di era kejayaannya dulu. Selalu
ada yang sisi yang kurang di dalamnya, terutama dari segi detil
dalam keseluruhan produksinya. Soekarno mungkin meletakkan sebuah
harapan besar bagi genre ini, tapi lagi, tak ada yang pasti hingga
filmnya tayang Desember nanti.November 2013 l Kinescope l
15Kinescope November 2013.indd 1517/11/2013 14:37:23 16.
PROFILEDANIEL RUDI HARYANTOGarin dan Proses Penciptaan Tertawa
adalah planet terbesar yang paling indah di bumi ini -Garin
Nugroho-Ubud Writers and Readers Festival 201316 l Kinescope l
November 2013Kinescope November 2013.indd 1617/11/2013 14:37:24 17.
penciptaan Garin Nugroho adalah tiga hal yang ia sebutkan di atas.
Tema-tema pluralisme yang terkandung dalam budaya pop, heritage dan
budaya alternatif telah menjadi estetika dan statement seorang
Garin Nugroho. Entah di mana dapat menghubungkan antara pembahasan
konteks budaya heritage, budaya popular dan budaya alternatif ke
dalam ranah pasar film di Indonesia. Barangkali ini sekaligus dapat
menjadi jawaban dari perbincangan mengenai kenapa film Garin jarang
sukses pemasarannya di pasar bioskop Indonesia. Membaca film Garin
adalah membaca strategi dalam menyampaikan bahasa film. Mungkin
saja segmen penonton di Indonesia yang memiliki perbedaan dengan
mereka yang merupakan masyarakat festival film.STRATEGI
KEBUDAYAANSeorang politikus bertanya kepada tokoh utama yang
merupakan representasi dari penokohan si miskin, mengapa kamu
tertawa? Dan tokoh itu menjawab, karena saya tidak punya apa-apa,
yang saya punya hanya tertawa. Adegan tersebut adalah cuplikan dari
sebuah film Indonesia yang terkenal yang tidak disebutkan judulnya.
Demikian malam itu 12 Oktober 2013, Garin Nugroho Riyanto
menyampaikan di akhir presentasinya yang berjudul Bermainlah,
Berupacaralah. Dalam berkarya, Garin terinspirasi dari budaya
bercocok tanam di Nusantara. Di dalam budaya menanam terdapat
siklus menanam, mengolah dan memanen. Dari tradisi inilah Garin
dapat menghidupi dan dihidupi oleh karya-karyanya yang tidak hanya
melulu film, melainkan berupa catatan, Dongeng, Iklan Layanan
Masyarakat, membuat pertunjukan panggung dan karya seni rupa. Satu
di antara iklan layanan karyanya yang fenomenal adalah iklan
layanan masyarakat pemilu 1999 dengan kalimat Inga! Inga! dan Pak
Bendot yang tergoncang di dalam bajaj. Iklan tesebut seperti
mengingatkan kembali manusia Indonesia pada demokrasi yang telah
terkurung selama lebih dari 32 tahun kekuasaan Orde Baru. Menanam
adalah menjaga ekosistem. Di dalam ekosistem setiap komponen
memiliki arti. Karya Garin banyak diisi oleh potensi di luar film.
Demikianlah ia menghargai ekosistem potensi manusia Indonesia.
Garin menyampaikan kepada penonton bahwa filmnya memiliki tiga
komponen utama; Budaya Heritage, Budaya Populer dan Budaya
Alternatif. Garin mengajak potensi seniman, intelektual, budayawan
untuk menggarap filmnya. Lelaki kelahiran Jogjakarta 6 Juni 1961
sangat dipengaruhi oleh perjalanan masa kecilnya yang tumbuh di
lingkungan majemuk. Ayahnya pegawai kantor pos yang gemar menulis
dan mengelola sebuah percetakan.Tak heran jika di dalam beberapa
filmnya, Garin selalu menggunakan elemen surat dan kotak pos surat.
Sutradara yang gemar melakukan perjalanan ini pernah mengenyam
pendidikan dasar di sekolah Islam dan Kristen. Dalam beberapa
filmnya seperti Rindu Kami Padamu 2004, Mata Tertutup 2013, Aku
Ingin Menciummu Sekali Saja 2003, terdapat muatan cerita dua agama
samawi tersebut. Karya-karya Garin Nugroho menempati sejarah
tersendiri dalam sejarah sinema Indonesia. Sinema Indonesia
mengalami beberapa mazab. Generasi yang lahir dari era revolusi
diwakili oleh Usmar Ismail, kemudian Sjumandjaja, Teguh Karya,
Arifin C Noor, Nyak Abbas Acub, Wim Umboh yang lahir dari mazab
sanggar pasca gegar konflik politik 1965. Generasi sanggar mewarnai
perfilman Indonesia hingga era Eros Djarot dan Slamet Rahardjo.
Garin Nugroho adalah generasi yang dapat dikatakan lahir dari
lingkungan akademisi film. Pendidikan film ia asup dari Lembaga
Pendidikan Kesenian Jakarta (LPKJ) fakultas sinematografi pada
tahun 1981. Karyanya berjudul Gerbong 1, 2, 3 dengan pemain utama
Arya Kusuma Dewa adalah tugas karya akhir yang mengantarkannya
lulus dari LPKJ. Ia merupakan bagian generasi yang membuka jalan
buntu distribusi di era kebangkrutan bioskop-bioskop lokal. Garin
membuat film bertandang ke berbagai festival film international.
Karir di festival film internasional dimulai Garin sejak film
pendek. Generasinya mewakili generasi yang terus menghadapi
transisi teknologi film. Dari era pita seluloid ke video, dari era
analog ke digital. Hal ini menjadi bagian perjalanan penciptaan
tersendiri bagi Garin. Film Puisi Tak Terkuburkan 2000, termasuk
film yang digarap dengan teknologi digital pertama di Indonesia.
Saat itu para pembuat film bioskop masih menggunakan pita seluloid
dalam memproduksi film. Yang menarik dibahas dalam ruangSuka atau
tidak, sejarah mencatatkan nama Garin dan sinema Indonesia dalam
kancah internasional. Film-filmnya menjadi pembahasan di berbagai
festival dan mencuri perhatian para pemerhati film. Dalam sebuah
perbincangan dengan penulis, Mas Garin, demikian ia akrab
dipanggil, menyampaikan demikian, kita membutuhkan strategi
kebudayaan ketika dalam percaturan global. Film menjadi bagian dari
salah satu media strategi kebudayaan itu. Maka film-film saya
membahasakan keIndonesiaan, tidak hanya sekedar tontonan untuk
hiburan. Sejak 1984 hingga 2013 ia telah mencipta kurang lebih 20
judul film. Dengan sambutan dari berbagai festival internasional,
sepertinya Garin membuat film untuk pasar Festival. Estetika dan
bahasa filmnya hanya dapat dipahami oleh orang luar, bukan penonton
Indonesia yang datang ke gedung bioskop untuk mencari hiburan
semata. Barangkali ini adalah dua jalan berbeda, antara film untuk
festival dan film untuk bioskop Indonesia. Seluruh hidup itu
menangkap gejala dalam kehidupan. Ilmu pengetahuan yang mengetahui
gravitasi bumi itu berangkat dari menangkap gejala buah jatuh, maka
terciptalah ilmu pengetahuan tentang gravitasi bumi. Maka kehidupan
adalah kaki dari buku kita yang paling panjang. Demikianlah Garin
mengakhiri presentasinya dalam acara Pechakucha Night di Betelnut
Ubud sebagai bagian rangkaian acara Ubud Writers and Readers
Festival 2013. Dari apa yang disampaikannya tersebut dapat terlihat
bagaimana ide dan gagasan-gagasan Garin melintasi ruang imajinasi
Isaac Newton dari abad 17 hingga pemimpin rakyat Papua, Theis Hiyo
Eluay, yang terbunuh, hingga ceh Gayo yang melafalkan sajak-sajak
tradisi di tepian danau Laut Tawar dan sesekali hinggap di legenda
Ramayana dan Mahabarata. Saat ini Garin tengah mempersiapkan sebuah
film berjudul Selendang Merah yang mendapatkan dukungan dari Busan
International Film Festival, kita tunggu apa lagi yang hendak Garin
sampaikan. Semoga film berikutnya menjadi box office.November 2013
l Kinescope l 17Kinescope November 2013.indd 1717/11/2013 14:37:24
18. PREVIEWTaman Lawang SagarmathaMengkisahkan tentang seorang
jurnalis muda yang handal bernama Angie (Angie Virgin) yang
tertantang untuk menyelidiki kejadian misterius di Taman
Lawang.Peristiwa tersebut berawal dari kematian seorang
waria,bernama Ningrum.Setelah kematian Ningrum,Chyntia (Olga
Syahputra),sahabat Ningrum mulai mengalami kejadian kejadian aneh
dan menjadi korban teror.Apakah Angie berhasil mengungkap Misteri
Taman Lawang ? akankah Olga selamat?Shila (Nadine Chandrawinata)
yang senang menulis dan Kirana (Ranggani Puspandya) yang hobi
fotografi, bersahabat semenjak duduk di bangku kuliah. Mereka pergi
ke Nepal untuk mewujudkan mimpi mendaki pegunungan Himalaya. Lewat
India, mereka bertualang masuk ke perbatasan Nepal. Sepanjang
perjalanan, mereka menemukan jawaban atas pertanyaan-pertanyaan
seputar hidup dan kematian, kedewasaan, cinta dan harapan. Ketika
menapaki Himalaya, satu per satu pertentangan muncul. Shila
terganggu dengan Kirana yang semakin ambisius. Kirana pun merasa
Shila menyimpan rahasia. Shila frustrasi karena tidak berhasil
menulis satu cerpen pun. Perlahan dia mulai mendapatkan apa yang
diinginkannya sambil mengajar pengungsi Tibet yang ditemui di
perjalanan. Ia tak ingin lagi mendaki Himalaya. Ia ingin pulang ke
Indonesia dan nikah dengan tunangannya. Kirana bersikukuh untuk
mendaki.PRODUSER Sophia Latjuba, Eko Kristianto SUTRADARA Fajar
Nugros PENULIS Lelelaila PEMERAN Eva Celia Latjuba, Adipati Dolken,
Kevin JulioPRODUSER Olga Syahputra SUTRADARA Aditya Gumai PEMERAN
Olga Syahputra, Nikita Mirzani, Ferry Irawan Angie Virgin, Bobby
Tience, Tarra Budiman, Chand Kelvin Jony BillyNoah Awal Semula
Peterpan adalah sebuah nama grup musik yang harus direlakan saat
kedua anggotanya Andika dan Indra tidak lagi memiliki visi yang
sama dengan anggota lain: Ariel, Lukman, Uki dan Reza. Dua minggu
sebelum nama NOAH dikumandangkan, kelompok musik itu mengalami saat
terberatnya: Ariel harus mendekam di penjara akibat tuduhan
keterlibatannyaADRIANAdalam kasus video. Kepercayaan mereka diuji.
Mereka jatuh saat berada di puncak kejayaan. Kehadiran sosok David
dan vonis penyakit yang dideritanya membuat Noah bersatu dan
menjadi lebih kuat dari sebelumnya. Mereka yakin bahwa bagian yang
hilang itu akan kembali dan memiliki kesempatan lagi untuk menjadi
besar, bahkan lebih besar dari sebelumnya.PRODUSER Putrama Tuta
SUTRADARA Putrama TutaPertemuan Mamen (Adipati Dolken) dengan
Adriana (Eva Celia) di lift Perpustakaan Nasional berbuntut rumit,
panjang, namun romantis. Ajakan Mamen untuk pertemuan selanjutnya
diterima Adriana dengan syarat: Mamen harus memecahkan teka-teki
yang diberikannya. Jawaban dari teka-teki itulah yang menjadi
penunjuk waktu dan tempat pertemuan mereka berikutnya. Bersama
Sobar (Kevin Julio), sahabatnya di SMA yang menyukai sejarah, Mamen
mengupas lapis demi lapis sejarah Jakarta, guna memecahkan
teka-teki Adriana. Masalah menjadi semakin rumit, dengan munculnya
orang ketiga. Pada saat bersamaan, Adriana justru dikejutkan dengan
teka-teki yang dilemparkan kepadanya oleh seseorang yang misterius.
Adriana, Mamen, dan Sobar, kemudian mencari jawaban dari teka teki
yang menyeret ketiganya pada sejarah Soekarno, Muhammad Hatta dan
Adriana van den Bosch. Mereka menjelajahi Jakarta untuk menemukan
jawaban. Perjalanan itu memberikan pelajaran penting, bahwa Jakarta
menyimpan sejarah unik di masa lalu dan memendam impian dan cinta
yang tak pernah padam.PENULIS Putrama Tuta PEMERAN Nazril Irham
Mohammad Kautsar Ilsyah Ryan Reza Loekman Hakim David Kurnia
Albert18 l Kinescope l November 2013Kinescope November 2013.indd
1817/11/2013 14:37:26 19. STATISTIKfilmindonesia.or.idCinta
Brontosaurus2892.915Coboy Junior The Movie 683.6043 Manusia
Setengah Salmon 429.7624Get M4rried306.886Refrain281.9227La
Tahzan235.7188Sang Kiai219.7349Air Terjun Pengantin Phuket
215.161105 308Data Penonton61285.392Cinta Dalam
Kardus213.014November 2013 l Kinescope l 19Kinescope November
2013.indd 1917/11/2013 14:37:28 20. PREVIEWSagarmatha Akhirnya
khalayak ramai dapat segera menyaksikan film Sagarmatha Two Dreams
at a Crossroad karya Emil Heradi ini secara Nasional mulai tanggal
28 November 2013. Film indie yang syuting pada bulan Juli 2010,
akhirnya film ini berhasil menyelesaikan proses paska produksinya
pada bulan September 2013 lalu.20 l Kinescope l November
2013Kinescope November 2013.indd 2017/11/2013 14:37:30 21. DIRECTOR
Emil HeradiCast WRITER Damas Cendekia PRODUCER Abdul Manaf
CO-PRODUCER Abduh Aziz Edward Gunawan PEMAIN Nadine Chandrawinata
Ranggani PuspandyaSebuah film bergenre drama road-movie tentang dua
sahabat yang berpetualang ke India dan Himalaya untuk mewujudkan
impian mereka mendaki Gunung Everest atau Sagarmatha dalam bahasa
Nepal. Dua sahabat ini diperankan oleh Nadine Chandrawinata sebagai
Shila dan Ranggani Puspandya sebagai Kirana. Film ini ingin
menggambarkan bagaimana kita mengejar mimpi melawan tantangan yang
ada, tapi saat impian itu mulai terlihat pucuknya kita tersadar
bahwa itu bukan impian yang kita inginkan. Sinopsis film ini
menceritakan tentang Shila (Nadine Chandrawinata) dan Kirana
(Ranggani Puspandya) dua orang yang bersahabat semenjak duduk di
bangku kuliah. Mereka pergi ke Nepal untuk mewujudkan mimpi mendaki
pegunungan Himalaya. Lewat India, mereka bertualang masuk ke
perbatasan Nepal. Sepanjang perjalanan, mereka menemukan jawaban
atas pertanyaanpertanyaan seputar hidup dan kematian, kedewasaan,
cinta dan harapan. Hingga akhirnya keduanya menapaki Himalaya, satu
persatu pertentangan muncul. Shila mulai terganggu dengan Kirana
yang semakin ambisius. Kirana pun merasa Shila mulai menyimpan
rahasia. Jauh dari tanah air, sejengkal lagi meraih mimpi, apakah
yang akan terjadi dengan kisah perjalanan ini? Tonton saja filmnya
nanti tangal 28 November 2013. Dibekali dengan jiwa petualang dan
passion indie filmmaking yang tinggi, 9 pembuat film dan 2 aktris
menempuh perjalanan hampir 7000 kilometer untuk mengambil gambar di
Yogyakarta, Kalkuta-India dan KathmanduNepal. Film dari rumah
produksi Sinema Kelana yang didukung oleh Cangkir Kopi dan Add Word
Productions ini adalah film panjang pertama dari sutradaraEmil
Heradi. Sebelumnya Emil pernah menjadi asisten sutradara dari
berbagai film high profile box office, di antaranya Habibie Ainun
dan trilogi Merah Putih, serta film Hollywood, Eat Pray Love.
Pengalamannya sebagai sutradara sudah cukup lumayan, dengan
menyutradarai berbagai iklan, video klip, FTV dan lebih dari 10
film pendek. Kemudian juga ada Abdul Manaf, yang bertindak sebagai
produser dalam film ini. Dia adalah lulusan jurusan Produksi Film
di Institut Kesenian Jakarta (IKJ) yang kerap terlibat di bagian
produksi untuk berbagai film panjang dan iklan. Sagarmatha adalah
kolaborasinya yang keempat bersama Emil Heradi. Film ini juga
didukung oleh Dimas Cendekia, sebaghai penulis skenario. Selain
bekerja sebagai pengajar di Insititut Kesenian Jakarta (IKJ), dia
juga telah menulis skenario film-film pendek yang sukses di sirkuit
festival seperti Purnama Di Pesisir dan lebih dari 40 skenario FTV
serta lusinan serial dan program TV. Sagarmatha adalah debutnya
sebagai penulis skenario film panjang. Selain nama-nama di atas,
ada juga Anggi Firsca, sebagai Sinematografer film ini. Lulusan
Insitut Kesenian Jakarta (IKJ) ini bekerja di bawah bimbingan
sinematografer yang disegani, Yudi Datau, sebagai 2nd unit
assistant camera dan asisten sinematografer di berbagai film layar
lebar peraih penghargaan antara lain 5CM dan Arisan! 2. Setelah
mengerjakan sinematografi berbagai film pendek peraih penghargaan
seperti Purnama di Pesisir, Anggi pun mengawali debut sinematografi
layar lebarnya melalui dua film panjang berkesan pada tahun 2012 --
Tanah Surga... Katanya yang menyabet Film Terbaik dalam ajang
Festival Film Indonesia 2012 serta Mata Tertutup besutan sutradara
ternama Indonesia, Garin Nugroho, yang mengganjarnya dengan
perhargaan Sinematografer Terbaik dalam ajang Apresiasi Film
Indonesia 2012. Soundtrack film ini sendiri didukung oleh band
papan atas Indonesia, yaitu Slank dengan lagu Raguphati dan Tong
Kosong, serta penampilan pemain filmnya, Ranggani Puspandya yang
memperdengarkan kemampuan bernyanyinya pada 2 lagu soundtrack,
yaitu Maim apani chaya hum dan Sagarmatha.November 2013 l Kinescope
l 21Kinescope November 2013.indd 2117/11/2013 14:37:30 22. DIRECTOR
KIM Yong-gyun (THE SWORD WITH NO NAME, THE RED SHOES, WANEE AND
JUNAH) CAST LEE Si-young UM Ki-joon HYUN Woo MOON Ga-young Loekman
Hakim David Kurnia AlbertKILLER TOONDi dalam tempat kejadian
perkara yang brutal, setiap bagian dari bukti menunjukkan ini
adalah bunuh diri, termasuk rekaman CCTV dan sidik jari pada
senjata. Tapi detektif utama pada kasus, Kichul, yakin bahwa ini
adalah kasus pembunuhan. Ketika menyelidiki pembunuhan seorang
Webcomic editor-in-chief, dia menemukan sebuah Webcomic yang
memprediksi pembunuhan itu sebelum terjadi, bahkan posisi yang
tepat dari korban. Dia mulai curiga bahwa komikus Ji-yun terlibat
langsung dengan pembunuhan itu. Sementara itu, Ji-yun, yang telah
menderita halusinasi mengerikan, dengan tegas menyatakan bahwa dia
bukan pembunuh dan bahwa webcomic nya hanya bagian dari imajinasi
nya. Tapi ketika korban kedua tewas persis seperti yang digambarkan
dalam komik, ia menjadi tersangka utama kasus ini. Sekarang dia
tidak punya pilihan selain untuk mengungkapkan rahasia yang fatal
untuk menyelamatkan dirinya dan reputasinya ...Karir artis komik Ji
Yoon (Lee Si Yeong) sedang menanjak bersamaan dengan tren komik
horor di internet. Namun, kisah horor yang ditulisnya mulai terjadi
di dalam dunia nyata. Detektif Lee Ki Cheol (Eom Gi Joon) yang
menyelidiki kasus ini juga menyadari bahwa serangkaian pembunuhan
ini sama dengan kisah komik yang dibuat oleh Ji Yoon, hal ini
membuat sang detektif harus menginvestigasi Ji Yoon dan kisah seram
dibalik komiknya.22 l Kinescope l November 2013Kinescope November
2013.indd 2217/11/2013 14:37:38 23. November 2013 l Kinescope l
23Kinescope November 2013.indd 2317/11/2013 14:37:38 24.
REVIEWUnderdog KickAss REIZA PATTERSSulit sekali untuk
mendeskripsikan apa yang sebenarnya ingin disampaikan dalam
keseluruhan film ini. Alur cerita bergerak dengan waktu dan
penceritaan yang begitu pendek dan hampir semua tidak memiliki
tautan satu sama lain, walaupun tidak semuanya dan ada yang justru
menjadi penutup dari film tersebut. Ya, memang agak melelahkan
menonton film ini untuk bisa mengikuti setiap alur cerita dan
mengenal 48 karakter yang diperankan dalam film ini. Tata gambar
dan tata suara dalam film ini juga terasa begitu kasar. Ada
beberapa adegan di mana suara orang berteriak marah, justru
terdengar mengecil dan menjauh, padahal pengambilan gambar untuk
adegan tersebut tidak berubah jaraknya. Detil adegan juga seolah
tidak tertangani, seperti adegan seorang yang diikat dan dipukul
wajahnya dalam jarak dekat, namun tidak menampakkan bekas apa-apa
pada wajahnya. Agak aneh ketika beberapa kali adegan pemukulan
tersebut, barulah ditampilkan sebuah wajah yang berdarah-darah. Ini
agak terlambat sebetulnya. Lalu adegan seorang perempuan muda, yang
sedang berada di dalam kamar, di rumahnya lengkap dengan pakaian
rumahan, namun menggunakan kosmetik yang cukup banyak pada
wajahnya. Hal tersebut menambah deretan nilai negatif dari film
ini, secara kualitas sinematografis. Namun begitu, untuk
orang-orang yang memang tidak memiliki pengalaman berakting, baru
berkecimpung dalam dunia peran dan film, tidak memiliki kelebihan
fisik yang biasanya menjadi daya tarik produser atau sutradara
film, kemampuan berakting mereka dalam film ini cukup baik. Dan itu
menjadi kredit poin dalam film ini. Sangat terlihat 48 karakter
tersebut diperankan dengan sangat serius dan total oleh 48
pemainnya.23:59 Sebelum.. Bingung. Itulah ekspresi pertama yang
muncul saat menonton film 23:59 Sebelum karya dari para anggota
komunitas Underdog KickAss. Perjalanan alur cerita 48 karakter yang
ada di dalam film tersebut, sulit sekali untuk dicerna. Kaidah
ideal sinematografi, alur peran dan jalan cerita yang utuh, tidak
nampak gregetnya dalam film ini. Kemudian, ada beberapa pesan
penting yang terselip dalam adegan-adegan pendek, yang parsial dan
terlihat seolah tidak terkait satu sama lain, yang tetap bisa
dicerna dan sangat relevan dengan jaman sekarang. Seperti pesan
tentang bahaya akan terjadinya pelecehan seksual terhadap anak yang
dilakukan oleh homoseksual. Lalu tentang rusaknya rumah tangga dan
masa depan anak akibat korupsi yang dilakukan oleh orang tuanya,
sebetulnya cukup lugas dibaca dalam film ini. Namun, sulitnya
menemukan benang merah pada setiap adegan dengan keseluruhan alur
cerita film ini, bisa mendegradasi pesan-pesan moral yang
sebetulnya cukup bagus yang ingin disampaikan oleh film ini.
Sinopsis film ini, yaitu kisah 48 tokoh saat memasuki periode 23
jam 59 menit sebelum menemui kejadian penting dalam hidup mereka,
juga sama membuat bingung dengan menonton filmnya. Ditulis juga
dalam sinopsis bahwa kematian merupakan bagian dari kejadian
penting beberapa tokoh di film ini. Seorang pria yang masa hidupnya
penuh dengan perbuatan keji dimotori oleh rasa benci, memasuki masa
23 jam 59 menit sebelum menemui ajalnya, memasuki masa-masa lalu
hidupnya, bertemu dengan sosok yang membawa misi akhir. Kematian
bukan hanya kejadian yang terlihat di film ini. Bahkan banyak hal
yang sangat berarti, tanpa kita sadari terjadi setelah melalui
ruang waktu 23 jam59 menit. Termasuk dua manusia yang
ditemukantanpa rencana, saling mengisi ruang waktu 23 jam59 menit
sebelum.. Sebagai sebuah gerakan yang diinisiasi dan dilakukan oleh
anak-anak muda, Underdog Kick Ass bisa diberikan apreasiasi atas
apa yang telah mereka coba sebagai hasil perdana proses latihan
mereka selama bermingguminggu untuk eksekusi film ini. Semangat
mereka untuk mendobrak stigma industri film Indonesia bahwa hanya
orang-orang tertentu yang mampu bermain film dan membuat film
tersebut menjadi laku ditonton oleh publik, patut diacungi jempol.
Dan justru seharusnya bisa menjadi trendsetter dalam proses kreatif
di idang seni peran di masa depan. Sebagai sebuah karya perdana,
film ini walaupun bisa dikatakan belum berhasil menjadi film yang
bagus, namun telah membuktikan bahwa kemauan yang kuat, proses
berlatih yang cukup, kebersamaan dan kekompakan, bisa menjadikan
sebuah proses kreatif membuahkan hasil yang layak untuk
dipublikasikan. Terlepas dari penilaian baik atau buruk film ini,
sebagai sebuah proses kerja dan usaha kreatif, tetap saja patut
untuk diacungi jempol sebagai sebuah usaha mendobrak kebuntuan
paradigm tentang bermain dan membuat film. Dan keyakinan bahwa
Underdog KickAss akan mampu membuat film-film berkualitas secara
mandiri, akan segera terwujud, melihat antusiasme, semangat dan
kegigihan para anggota dan para senior motor penggerak dari gerakan
ini.24 l Kinescope l November 2013Kinescope November 2013.indd
2417/11/2013 14:37:39 25. Hati ke Hati Me-review film Hati Ke Hati,
cukup membingungkan juga walaupun tidak terlalu melelahkan. Pesan
yang agak kabur yang ingin disampaikan melalui film ini cukup
tertutupi dengan penggambaran realitas dalam film ini yang
menceritakan hal-hal yang sedang terjadi di sekitar kita. JOE
VIANFilm Hati ke Hati ini merupakan film kedua yang diproduksiAnak
Negeri Indonesia atau Anak Negeri Film, bekerjasama dengan X-CODE
Films, sebuah rumah produksi audio visual di Yogyakarta yang
berbasis komunitas. Skrip film ini ditulis oleh sutradara Reka
Wijaya yang mengisahkan dua perempuan, Kinaras (Intan Kieflie) dan
Lara (Sausan Machari) yang terpaksa menempuh perjalanan satu malam
untuk menyelesaikan permasalahan mereka. Lara adalah korban
eksploitasi suaminya, Salep (Dwi Sasono), yang seringkali menjual
tubuh istrinya sendiri tanpa peduli putri mereka Ambar (Nayyara
Laluntia) yang punya kekurangan. Sedangkan Kinaras diceritakan
sebagai seorang pengusaha butik sukses yang hidup berkecukupan
bersama Asmaradana (Mike Lucock), seorang arsitek muda.Pasangan ini
tidak juga dikaruniai anak dalam empat tahun pernikahan mereka.
Keputusan Lara untuk lari diri dari suaminya mempertemukannya
dengan Kinaras yang terlibat dalam kehidupannya tanpa pernah
menduga sebelumnya. Keinginan Lara untuk meninggalkan dunia
kelamnya, apalagi setelah mempunyai seorang anak dan naluri
keibuannya menguat, selalu terhalang oleh suaminya yang selama ini
justru bertindak sebagai mucikarinya. Pada saat usahanya untuk
kabur itulah Lara bertemu secara tak sengaja dengan Kinaras yang
juga mempunyai masalah dengan suaminya, karena belum mendapatkan
keturunan. Keunikan film in dengan menempatkan alur cerita yang
maju-mundur,seolah sengaja membuat penonton untuk bisa
memahamisetiap detil alur konflik pada masing-masing karakter.
Dengan setting yang berbeda, namun tetap mudah dipahami. Karakter
keduanya diceritakan konstan saling melakukan refeleksi dengan
adegan-adegan di mana masing-masing karakter bercerita satu sama
lain. Penceritaan kontras kedua karakter ini memang terlihat
menjadi sangat dominan dalam perbedaan-perbedaan yang mencolok pada
masing-masing karakter, yaitu wanita muslimah dan wanita malam.
Namun akhirnya mereka menyadari bahwa dengan usaha yang keras,
kepercayaan yang dibangun dengan baik dan mau untuk menerima serta
memahami perbedaan,maka solusi atas masalah yang mereka hadapi akan
dating sendiri dan mereka mampu melewatinya dengan baik. Namun,
naskah yang menjadi basis cerita film ini terasa kurang menggigit.
Penggambaran tentang naluri keibuan pada kedua karakter yang
diceritakan memiliki interkoneksi dominan dalam film ini, seperti
kurang tergali dengan baik. Padahal itu bisa lebih pas untuk
menyentuh emosi penonton, karena alur penceritaan dan penggambaran
karakter lebih banyak pada kedua karakter ini. Sutradara justru
terlihat lebih fokus untuk menonjolkan elemen penceritaan tentang
pernikahan dan konflik-konfliknya. Unsur klise social, seperti
penggambaran kehidupan PSK dan persoalan kehamilan yang tak
diinginkan yang seringkali menjadi teaser utama film Indonesia
sejenis, sebenarnya cukup relevan untuk dielaborasi lebih jauh, dan
pada akhirnya gagal tergali lebih personal untuk tergambarkan dalam
film ini. Kemudian usaha penyimpulan sebagai akhir dalam film ini
juga terlihat kurang rapi yang terlihat dari motivasi interaktif
dua karakter utama tak tersusun dengan baik sehingga menimbulkan
kesan konklusif yang kacau. Namun begitu, usaha menampilkan
realitas nilai dalam situasi sosial yang realistis cukup mampu
tergambarkan dalam film ini, sehingga sebetulnya bisa cukup
dinikmati sebagai sebuah film yang memberikan informasi tentang
aspek kehidupan sosial, terlepas dari sisi kualitas sinematografis
yang agak kurang baik yang mungkin disebabkan oleh budget yang
terbatas.PRODUSER Intan Kieflie SUTRADARA Reka Wijaya PENULIS Reka
Wijaya PEMERAN Intan Kieflie Sausan Machari Dwi Sasono Mike Lucock
Fiona Callaghan Nayyara LaluntiaNovember 2013 l Kinescope l
25Kinescope November 2013.indd 2517/11/2013 14:37:39 26.
REVIEWManusia Setengah Salmon Raditya Dika hadir lagi dalam film
ketiganya di tahun 2013, Manusia Setengah Salmon. Sama seperti
Cinta Brontosaurus, film ini juga diadaptasi dari buku Raditya Dika
yang berjudul sama. Dan sekaligus menjadi sekuel bagi Cinta
Brontosaurus. REIZA PATTERSManusia Setengah Salmon masih banyak
kemiripan dengan seri sebelumnya. Yak arena ini adalah film sekuel,
maka di film ini masih dengan karakter-karakter yang sama, gaya
humor khas Raditya Dika yang kadang monoton dan dialog bernada
puitis yang agak lebay yang memang sedang trendy di kalangan anak
muda sekarang. Namun sepertinya, film ini mampu memberikan struktur
jalan cerita yang lebih terpadu daripada Cinta Brontosaurus,
sehingga terlihat lebih padu dalam menceritakan alur dan jauh lebih
asik untuk diikuti. Kisah Manusia Setengah Salmon ini dimulai
dengan keputusan yang dibuat olehMama (Dewi Irawan) dan Papa Dika
(Bucek Depp) bahwa mereka akan menjual rumah yang ditempati saat
ini dan mencari rumah baru dengan ukuran yang lebih kecil di
pinggiran kota. Ini dilakukan karena Dika (Raditya Dika) dan
adik-adiknya sudah semakin dewasa dan lebih sering diluar rumah,
sehingga orang tua Dika merasa rumah mereka terlalu besar.
Keputusan itu membuat sedih di hati Dika dan adik-adiknya karena
mereka harus mau meninggalkan seluruh kenangan kehidupan mereka di
rumah tersebut. Bersamaan dengan kejadian itu, Dika diharuskan
untuk melupakan Jessica (Eriska Rein), apalagi Dika telah
berkenalan dengan26 l Kinescope l November 2013Kinescope November
2013.indd 2617/11/2013 14:37:40 27. seorang gadis lain dia menaruh
hati padanya, Patricia (Kimberly Ryder). Selain bercerita tentang
hubungan asmara, Manusia Setengah Salmon juga menggambarkan
hubungan antara Dika dengan orang-orang lain terdekatnya dan
berbagai macam konfliknya, seperti Papa yang selalu meminta Dika
bisa lebih banyak berinteraksi dengan dirinya, atau Christian
(Mosidik), editor bukunya, yang mengejar Dika segera menyelesaikan
buku barunya. Hal yang paling dapat dirasakan dari Manusia Setengah
Salmon, jika dibandingkan dengan Cinta Brontosaurus adalah
kemampuan dalam film ini, terlihat satu jalinan cerita yang lebih
padat nilai dan berisi daripada sekedar berusaha menghasilkan tawa
dengan pola komedi seperti sebelumnya. Dika mampu mengeksplorasi
perannya dengan baik dan berhasil memberikan elemen emosional yang
kuat dalam alur cerita. Namun begitu, beberapa bagian masih belum
dapat tergali dengan baik. Dari berbagai sisi, seperti penceritaan
dan eksekusinya, dalam film ini, Raditya Dika mampu hadir dengan
naskah cerita yang jauh lebih padat dan terarah dalam menuturkan
kisahnya. Sutradara Herdanius Larobu, yang menggantikan posisi
Fajar Nugros, juga hadir dengan pola penyutradaraan yang
menghasilkan penceritaan yang lebih baik sehingga mampu mendukung
naskah cerita yang berjalan dengan tempo yang agak cepat. Sebagai
sebuah film komesi romantic, Manusia Setengah Salmon sudah bisa
menyentuh emosi penonton dan mampu memberikan kekuatan karena
intensitas komedinya serta alur cerita yang tertjaga. Guyonan khas
Raditya Dika tetap diselipkan dengan cermat oleh Herdanius Larobu,
namun juga terlihat semakin dewasa. Ada juga karakter baru yang
muncul di film ini, seperti Sugiman yang diperankan oleh Insan Nur
Akbar, seorang supir berketek bau yang super lugu. Tapi karakter
Kosasih,seorang editor pengejar deadline yang di perankan oleh
Mosidik, sedikit agak absurd kemunculannya dan dalam beberapa
adegan cukup menganggu. Kemunculannya yang sering dan tiba-tiba,
bisa dibilang aneh dan tidak membantu alur cerita, justru bisa
dibilang sangat mengganggu. Faktor teknis sinematografis masih
menjadi kekurangan film ini. Rendahnya resolusi gambar yang
dipaksakan justru membuat gambar film ini menjadi pixelate. Tapi,
sepertinya tidak mengganggu keseluruhan film ini karena hanya
terlihat di beberapa adegan saja, tak seperti Refrain-nya Fajar
Nugros yang kelihatan sangat mentah di sepanjang 20 menit akhir
filmnya itu. Satu hal yang harus diingat dalam film sekuel adalah
bahwa penonton bisa menjadi bosan dengan alur dan model cerita yang
itu-itu saja dengan pemain yang sama pula. Untuk itu, mungkin
Raditya Dika perlu mempertimbangkan naskah cerita yang lebih
variatif dan tidak hanya mengandalkan komedi dan alur cerita
romantisme khas alay yang memang sedang trend saja. Semoga semakin
kreatif.PRODUSER Chand Parwez Servia Fiaz Servia SUTRADARA
Herdanius Larobu PENULIS Raditya Dika PEMERAN Raditya Dika Kimberly
Ryder Eriska Rein, Bucek Dewi Irawan Mosidik Insan Nur
AkbarNovember 2013 l Kinescope l 27Kinescope November 2013.indd
2717/11/2013 14:37:41 28. REVIEWDisaster movies merupakan salah
satu genre film yang selalu menarik untuk ditonton. Belum lepas
dari ingatan kita akan World War Z yang dirilis bulan Juni lalu.
salah satu disaster movies yang epic dengan sentuhan apocalyptic
horror. Kini ada FLU. Another great Korean disaster movies minus
zombies. MARCIA BERNADETHFilm yang disutradarai oleh Kim Sung-soo
ini mengisahkan tentang wabah flu yang menyebar di Bundang, sebuah
kota suburban di Korea Selatan yang berjarak 19 km dr Seoul. Wabah
krn virus H5N1 avian influenza yang sudah bermutasi ini dibawa oleh
sekelompok imigran ilegal dari Hongkong yang diselundupkan ke Korea
di sebuah kontainer. Saat dibuka di Bundang, penyelundup tenaga
kerja ilegal itu Byeong-woo (Lee Sang-yeob) dan Byung-ki (Lee
He-joon) menemukan isi kontainer yang penuh dengan korban virus itu
dengan satu orang survivor, Monssai, yang berhasil melarikan diri
ke pusat kota. Kontak langsung membuat Byeong-woo terinfeksi dan
meninggal di Rumah Sakit Bundang. Virus sudah tersebar di Bundang
dan muncul 2000 kasus serupa tiap jamnya dengan tingkat kematian
kurang dari 36 jam membuat kota menjadi chaos. Ketakutan pemerintah
akan penyebaran virus yang belum ada obatnya ini membuat kota
diisolasi dan penduduknya dikarantina dalam sebuah kamp. Dalam
situasi chaos dengan perjuangan para penduduk Bundang untuk tetap
survive di kamp karantina ini Kim In-hae (Soo Ae), seorang dokter
ahli virus dan single mother, berusaha menemukan antibodi untuk
virus ini. Saat putrinya Kim Mi-reu (Park Min-ha) terinfeksi,
dibantu dengan Kang Ji-goo (Jang Hyuk), seorang anggota tim SAR
Bundang yang pernah menolongnya saat kecelakaan mobil, mereka
bekerja sama untuk mencari antibodi dan menyelamatkan Mi-reu serta
penduduk yg terinfeksi. Nilai plus dari film dengan durasi 121
menit ini adalah alurnya yang bagus, membangun cerita dari awal
sampai akhir dengan baik. Isinya juga tidak sepenuhnya serius
dengan diselipkan unsur komedi tapi tetap menegangkan untuk
ditonton. Rasanya seperti menonton film keluarga dengan selipan
pesan humanity tapi menegangkan. Walau efek CGI-nya tidak
sespektakuler disaster movies buatan Hollywood, hal ini tertutupi
dengan akting para pemainnya yang keren banget. Terutama aktris
cilik perempuan Park Min-ha yang memerankan Kim Mi-reu, yang mampu
menginfeksi dan memainkan perasaan penonton dari bahagia ke sedih.
Intinya, ini film yang kece banget dan wajib ditonton, penuh dengan
aksi heroik, humanity, humor, lengkap. Jangan langsung beranjak
pergi setelah film selesai, karena ada kejutan setelah credit
title!28 l Kinescope l November 2013Kinescope November 2013.indd
2817/11/2013 14:37:42 29. There Is No Reason To Kill Innocent
People AUBERTUS IVANFilm dengan genre Disaster sangat banyak dibuat
oleh Hollywood. bahkan bisa dibilang lebih mengutamakan sisi
actionnya saja ketimbang nilai nilai sosial yang ada di masyarakat.
Sementara Korea belum banyak membuat film tentang Disaster .saya
ingat terakhir ada Haeundae (2009). dan Kamis,3 Oktober kemarin
malamsaya menghadiri Screening FLU, sebuah film bergenre
Thriller-Drama-Disaster yang dibintangi Jang Hyuk,Soo Ae dan
Park-Min-Ha. Berlatar belakang tahun 2014,semua dimulai ketika
adanya penyelundupan imigran ke korea menggunakan peti kemas. ada
seorang Imigran yang bernama Moonsae (saya tebak,berasal dari
Thailand) yang tiba tiba sakit berhasil lolos dan membawa virus
H5N1 yang sudah bermutasi ke kota Bundang yang masih merupakan
wilayah Korea,berjarak 15 Km dari Seoul. cerita kemudian berpindah
ke Kang Ji Goo,seorang petugas tim evakuasi darurat Bundang yang
tiba tiba bertemu dengan Dr. Kim-In-Hee .,seorang peneliti virus
yang terjebak dalam sebauh kecelakaan. Singkat kata, Virus H5N1 itu
sudah merajalela di kota Bundang,dan Pemerintah Korea
menginstruksikan adanya karantina bahkan menutup kota Bundang agar
penyebaran virus tidak melebar. Masalah semakin kacau ketika anak
perempuan In-Hee,Kim-Mi-Reu,ternyata terkena virus mematikan itu.
dan waktu semakin menipis,kekacauan melanda Korea dan mayat
bergelimpangan dijalanan. Mampukah Ji-Goo dan In-hee mencari jalan
keluar agar Mi-reu bisa sembuh? Pihak mana yang harus bertanggung
jawab dengan semua kekacauan ini? Awal melihat Trailer, saya hanya
mengira film ini hanya menyajikan bencana. Namun ternyata, menonton
film ini bagaikan menaiki Roller-Coaster. Banyaknya adegan humor
dari awal film cukup menghibur, dan ketika bencana itu datang,
sutradara Kim-Sung-soo sukses menyajikan sebuah horror dimana kota
terlihat berantakan dan sepi. Namun, kekuatan film Korea, seperti
yang kita ketahui, adalah dramanya dan itu sangat kuat di dalam
film ini. Drama antara hubungan Kim-In-Hee dan Kim-Mi -Reu ini
sukses membuat penonton bercampur emosinya. Tidak sampai disitu
saja, konflik-konflik sosial menyangkut HAM, Politik dan isu antar
negara juga disinggung dalam film ini. Sehingga film ini memiliki
sebuah daya tarik yang akan merebut hati penonton yang
menyaksikannya. Yang mencuri perhatian saya adalah akting dari
Park-Min-ha, yang berperan sebagai Kim-Mi-Reu. Kenapa? Karena
akting nya sangat menggemaskan untuk anak kecil seumuran dia,
Min-Ha mampu menjalin chemistry akting yang baik dengan Soo Ae.
Finally, FLUmerupakan sebuah sajian Drama-Thriller-Disaster yang
sangat menarik untuk disaksikan, terlebih film ini seperti
perpaduan dari beberapa film Hollywood dengan tema Disaster.FLUsiap
membuat kalian menikmati ketegangan, kengerian, dan keprihatinan
bahwa nyawa manusia lebih berharga dari apapun juga.November 2013 l
Kinescope l 29Kinescope November 2013.indd 2917/11/2013 14:37:44
30. MenemukanOPINIValues Dalam FilmIndonesia Dua puluh lima tahun
sejak ditayangkan perdana di bioskopbioskop se-nusantara, akhirnya
saya mendapat kesempatan untuk menyaksikan lagi film Tjut Nja Dhien
(1988). WELLA SHERLITA30 l Kinescope l November 2013Kinescope
November 2013.indd 3017/11/2013 14:37:44 31. Sutradara Eros Djarot
menggarap film kolosal ini secara all out alias habishabisan; dari
mulai memilih Christine Hakim (Tjut NjaDhien) dan Slamet Rahardjo
(Teuku Umar), sebagai pemain utama, hingga ratusan pemain lokal
untuk ikut dalam pengambilan gambar di belantara hutan, gunung dan
sungai di Aceh Barat, serta di beberapa kawasan di luar Aceh.
Segalanya dilalui melalui riset yang cermat sekitar empat tahun
sebelum shooting dimulai. Eros pun tidak sembarangan memilih kru di
balik layar. Tercatat nama George Kamarulah sebagai sinematografer,
Benny Benhardi selaku penata artistik, serta Idris Sardi untuk
penata musik. Untuk ukuran sinema Indonesia tahun 1980-an, tim ini
termasuk dalam kategori The Dream Team. Mereka sudah sering meraih
piala Citra, termasuk pula untuk film Tjut Nja Dhien. Bagian paling
menarik di sini bukan hanya pada kisah kepahlawanan yang heroik dan
mengharukan, tetapi juga bagaimana values ditempatkan dalam porsi
yang terbaik. Dalam adegan terakhir, ketika pasukan Belanda datang
ke markas Tjut Nja Dhien di tengah hutan, demi melihat dengan mata
kepalanya sendiri, seorang panglima perang perempuan yang sedang
berzikir. Ia tampak begitu gigih dan pantang menyerah dalam kondisi
fisik menurun, dan sepasang mata yang buta terserang katarak.
Komandan dan seluruh pasukan Belanda itu membuka topi mereka dengan
takzim. Dengan segala hormat, si Komandan dengan kepala tertunduk
menghampiri Tjut Nja Dhien, dan ia meminta maaf atas perintah dari
negeri Belanda untuk menangkap istri dari Teuku Umar itu hidup atau
mati dan dibawa ke Jawa. Saat menyaksikan adegan itu, ekonom Faisal
Basri yang duduk persis di samping saya, seketika berbisik, Jika
kita menjadi seseorang yang disegani, lihatlah, lawan
punmemperlakukan kita dengan penuh rasa hormat. Dalam hati saya
setuju atas ungkapan Bung Faisal. Film ini penuh dengan berbagai
values atau nilai-nilai perjuangan orang Aceh yang menderita fisik
dan batin waktu itu. Ungkapanungkapan yang disampaikan dalam dialog
mengandung unsur kebajikan, perjuangan untuk mengusir penjajah, dan
mengamalkan hidup sesuai tuntutan agama Islam. Saya lantas teringat
dengan film-film Amerika, India, Asia (China, Korea, Jepang), dan
Eropa. Mereka masing-masing memiliki ciri khas. Saya selaku
penggemar berat film Hollywood, menyadari bagaimana Amerika Serikat
begitu gencar menggunakan sinema sebagai alat promosi ke-digdaya-an
mereka, seperti kemerdekaan berpendapat, meraih mimpi dan
cita-cita, dominasi atas pihak lain, serta kesetiaan pada negara
dan bangsa. Menariknya, penjabaran atas values ini bentuknya
macam-macam. Saya isengiseng sering memperhatikan lambaian bendera
Amerika yang nyaris ada di setiap film. Mungkin hanya tiga detik
atau bahkan kurang, tetapi lambaian bendera garisgaris merah dan
bintang-bintang biru itu ditampilkan begitu kentara; apakah itu
dalam adegan di kelas, di ruang kantor, di jalan, dan sebagainya.
Dalam serial drama dan sitcom, juga program MTV sekalipun, lambaian
bendera mereka kerap muncul.Sedangkan film Iran, India, China,
Jepang, dan Korea, selain istimewa dari segi bahasa, drama dan
tema, juga spesial dalam hal warna. Saya senang nonton film India
karena pakaian para bintangnya yang warna warni, dan kisahnya juga
khas India banget. Sinema China selalu didominasi warna merah.
Sementara film The White Ballon, karya Jafar Panahi dari Iran akan
selalu menjadi favorit saya. Dari negeri yang pemerintahnya
melarang warga memiliki akun facebook itu, selalu lahir film-film
berkualitas yang justru enak ditonton lantaran menuturkan kisah
sehari-hari warganya. Nilai-nilai penghormatan kepada keluarga dan
falsafah negara tidak tampil se-eksplisit sinema Amerika Uni Eropa,
yang terdiri dari belasan negara anggota, masing-masing mengangkat
budaya khas Eropa yang majemuk. Runtuhnya tembok Berlin pada
1990an, kabarnya banyak berpengaruh pada tema-tema sinema Eropa
saat ini. Kecenderungan film-film Eropa yang nyeni dan serius mulai
berganti dengan yang menghibur dan seru, kata Direktur Festival
Film Uni Eropa, Orlow Seunke, beberapa waktu lalu. Dari hasil
pengamatan dan berbagi pengalaman di atas, saya merasa belum
menemukan values dalam film-film Indonesia. Apakah values atau
nilai perlu, dan kalau perlu bagaimana cara menggambarkannya dalam
film? Apakah hanya wajib dalam film-film sejarah saja? Film
Nagabonar (1986) dan Nagabonar Jadi 2 (2007) mungkin bisa jadi satu
contoh. Ada keragaman Indonesia kita di sana. Ada orang Batak,
orang Jawa, Betawi, dan sebagainya. Juga ada konflik antara
orangtua dan anak muda mengenai kepahlawanan. Masih ingat kan
dengan adegan Nagabonar memberikan tanda hormat pada patung
Jenderal Sudirman? Lalu sang Nagabonar sendiri juga diam-diam rindu
mengaji. Apakah kita ingin berkutat dengan sinema yang serba warna
warni seperti India, atau menonjolkan sisi drama seperti sinema
Asia lain? Ataukah justru ingin tampak mendominasi dan demokratis
seperti tampilan sinema Amerika, atau memilih untuk bercita rasa
seni tinggi seperti film-film Eropa? Ini semua tergantung dari
persepsi tentang nilai itu tadi. Nilai dalam film-film Indonesia,
apapun judul dan temanya, sebisa mungkin bermakna positif supaya
tidak sekedar enak ditonton lantaran bintang-bintangnya berwajah
rupawan, tetapi juga berkesan di hati dan pikiran penontonnya,
hingga kapanpun. Penonton yang sengaja datang ke bioskop untuk
menyaksikan film Indonesia sudah membayar tiket berikut pajak
tontonan. Please, jangan biarkan kami keluar dari ruang teater
hanya dengan membawa kotak popcorn kosong!November 2013 l Kinescope
l 31Kinescope November 2013.indd 3117/11/2013 14:37:45 32. OPINIThe
Cost of Carbon:Kita Pun Bisa Berkontribusi WELLA SHERLITAThom
Yorke, vokalis dari band kenamaan asal Oxfordshire, Inggris,
Radiohead, suatu kali pernah menulis sebuah artikel menarik di
situs harian The Guardian, berjudul Why Im a Climate Optimist atau
dalam bahasa Indonesia: Mengapa Aku Optimis akan (Perubahan)
Iklim.Tulisan lawas itu dimuat pada tahun 2008, atau setahun
setelah Konferensi PBB untuk Perubahan Iklim di Bali, yang
menghasilkan sebuah deklarasi penting untuk mengantisipasi dampak
perubahan iklim, serta kesepakatan negara-negara maju dan
berkembang untuk mengurangi emisi karbon se-rendah mungkin. Sebagai
seorang musisi, Yorke sadar betul betapa kegiatan tur band-nya
sangat membutuhkan tenaga manusia, sekaligus pula menghabiskan
banyak emisi karbon. Bayangkan, dalam setahun saja, misalnya,
mereka harus tur ke beberapa kota dan negara, yang sudah pasti
membutuhkan alat transportasi yang memadai untuk mengangkut semua
barang-barang yang dibutuhkan untuk perjalantur tersebut. Ongkos
karbon dapat dihitung mulai dari persiapan awal, seperti logistik
selama perjalanan (makanan dan minuman untuk mereka sendiri plus
ratusan kru lokal dan internasional), ratusan ribu bahan bakar
mobil dan avtur pesawat terbang yang akan membawa mereka melintasi
wilayah sejumlah kota dan negara, serta sampah-sampah yang
menyertai perjalanan itu; seperti kertas dan plastik. Jika ditotal,
jumlah emisi karbon itu boleh jadi angkanya sangat fantastis,
barangkali setara dengan jumlah emisi karbon dari pembakaran jutaan
hektar lahan gambut untuk membuka perkebunan kelapa sawit di
Indonesia. Itu baru perjalanan tur dalam setahun,bagaimana jika dua
tahun, tiga tahun? Lantas apa yang bisa dilakukan? Bukankah
persoalan semacam ini sebetulnya dapat diatasi, tetapi bagaimana?
Dalam tulisannya itu, Yorke menyebutkan perjalanan panjang tur
musik memang tidak bisa dielakkan. Tetapi penghematan energi dapat
dilakukan, antara lain dengan memilih lokasi konser yang dilalui
oleh transportasi umum, agar penonton tidak perlu membawa kendaraan
pribadi ke lokasi konser. Pengurangan emisi dari BBM, itu intinya.
Kejutan terbesar yang pernah saya terima bersama Radiohead adalah
bahwa cara-cara orang pergi ke konser kami itu punya dampak yang
besar. Jadi, kami sekarang bermain di32 l Kinescope l November
2013Kinescope November 2013.indd 3217/11/2013 14:37:47 33.
tempat-tempat yang didukung oleh transportasi publik. Selain itu,
peralatan lighting (tata lampu) kami yang baru didukung oleh
generator yang super efisien, dan kami membuat perjanjian dengan
rekanan perusahaan truk untuk mengurangi emisi, kata Yorke, yang
kini semakin giat menjadi aktivis perubahan iklim. Perubahan ini
memang langkah kecil, namun arahnya tepat. Yorke tidak ingin
memandang bencana akibat perubahan iklim hanya sekedar fenomena
alam. Saya optimis perilaku manusia bisa berubah, tambahnya. Saat
ini, negara-negara maju dan berkembang masih terus berdebat dalam
diplomasi panjang mengenai pengurangan emisi. Penolakan Amerika
Serikat untuk menandatangani Protokol Kyoto (perjanjian pengurangan
emisi negara maju dari kegiatan industri) sangat mendominasi topik
hangat ini. Penolakan Amerika Serikat itu berhadapan dengan
tuntutan China dan Jepang, sementara Uni Eropa mulai menepati
janjinya untuk mengurangi emisi karbon sebanyak 30 persen. Presiden
Susilo Bambang Yudhoyono sendiri sudah menyatakan komitmen
Indonesia untuk mengurangi emisi karbon sebanyak 26 persen pada
tahun 2020, dan diharapkan angka itu bertambah hingga 40 persen
pada 2050. Pengurangan emisi karbon mayoritas dari sektor kehutanan
dan pengelolaan sampah. The Climate Reality Project, sebuah lembaga
perubahan iklim yang dibentuk oleh mantan Wakil Presiden Amerika
Serikat, Al Gore, sejak lama menghimpun cara-cara dari para
sukarelawan di seluruh dunia, untuk aksi pengurangan karbon ini. Al
Gore sukses memenangkan piala Oscar pada 2006 lewat dokumenter-nya
An Inconvenient Truth, sebuah film yang mengkampanyekan dampak
perubahan iklim, terutama sejak es di Kutub Utara perlahanlahan
mencair, dan bencana alam semakin sering terjadi. Menurut Gore,
sudah saatnya kita menghitung ongkos karbon (The Cost of Carbon).
Pada tanggal 24 Oktober 2013 lalu, Al Gore menyampaikan pidato
singkat mengenai hal ini, dan disiarkan ke sejumlah negara,
termasuk Indonesia, Australia, Pakistan, dan Amerika Serikat.
Pernahkah terpikir berapaongkos karbon untuk membuat satu produksi
film? Mari sedikit berhitung. Katakanlah kita ingin membuat satu
dokumenter pendek dengan durasi sepuluh menit. Berapa kaset film
yang diperlukan, dan berapa banyak dari kaset itu yang terbuang
setelah film di-edit? Berdasarkan pengalaman pribadi, biasanya
proses satu produksi film atau feature untuk televisi minimal harus
menyiapkan 10 kaset untuk dokumenter yang mengambil lokasi outdoor.
Lantas bagaimana dengan baterai kamera dan listrik, baik ketika
proses ambil gambar hingga editing. Kemudian sampahnya, baik yang
berasal dari bagian logistik maupun non logistik. Barulah kita
sadar sekarang, betapa banyak dan mahalnya ongkos karbon untuk
setiap produksi dan sebagai individu. Cara-cara yang ditempuh Thom
Yorke cukup menarik. Mungkin para sineas Indonesia bisa memulai
dari langkah hemat sampah. Mulai berhitung secara rinci, berapa
kaset yang dibutuhkan agar tidak terbuang-buang percuma pada setiap
produksi. Jarak tempuh lokasi pengambilan gambar, misalnya, jika
dapat mengubah lokasi di kota menjadi suasana pedesaan, tentu ini
menghemat ongkos BBM transportasi daripada harus ke desa yang
sungguhan. Semakin kreatif langkah penghematan karbon yang
ditempuh, akan semakin bagus. Seperti yang disampaikan oleh Utusan
Khusus Presiden untuk bidang Perubahan Iklim, Rachmat Witoelar,
yang penting secara individu masyarakat In-donesia sudah mengetahui
dampak kerusakan lingkungan, dan bersedia untuk mengubah
kebiasannya. Kalau pada level individu misalnya ada sampah ya
pungut, di simpan. Ini memang ekstrim sih. Tetapi paling tidak ya
jangan buang sampah sembarangan. Kalau keluar rumah itu matikan
lampu-lampu dan AC. Lalu kalau belanja jangan dibungkus plastik.
Langkah-langkah kecil ini penting dan bermakna besar untuk
mengurangi karbon, ungkap mantan Menteri Lingkungan Hidup ini.
Jadi, berapa ongkos karbon kita, sudah siap kah untuk berhemat?
Kita pun bisa berkontribusi untuk itu, kalau tidak sekarang kapan
lagi? Kalau bukan kita, siapa lagi?November 2013 l Kinescope l
33Kinescope November 2013.indd 3317/11/2013 14:37:47 34.
FESTIVALVOLUNTIR DIBALIK PERHELATAN FESTIVAL FILM Antara tahun 2010
hingga tahun 2012 yang lalu, penulis mendapat kesempatan hadir ke
beberapa festival internasional, antara lain di Dubai, Yamagata
Jepang dan Korea Selatan. Satu di antara pengalaman menarik dalam
festival-festival itu adalah cerita tentang voluntir. DANIEL RUDI
HARYANTO34 l Kinescope l November 2013Kinescope November 2013.indd
3417/11/2013 14:37:48 35. Busan Internasional Film Festival (BIFF)
merupakan festival besar di Asia. Menurut Garin Nugroho, yang telah
bertandang ke berbagai festival internasional, BIFF adalah salah
satu festival film paling bergengsi di Asia setelah Tokyo
International Film Festival dan Tokyo Filmmax di Jepang. Perhelatan
BIFF 2012 memang menyajikan pemandangan yang meriah. Pegiat
perfilman dari berbagai negara hadir merayakan perhelatan akbar
yang terletak satu jam
